Серьезные ученые тратят годы на то, чтобы обнаружить подделку произведения искусства, знаменитостям достаточно одного выложенного в сеть селфи. То, что этот тезис не надуман, доказывает, например, история книги «Утерянный шедевр. Судьба картины «Овощной рынок» авторства проф. Михала Хааке, искусствоведа из Университета им. Адама Мицкевича в Познани. Эта хорошо документированная, великолепно и тщательно написанная книга, изданная почти три года назад, осталась почти никем незамеченной. Хотя все указывает на то, что ученый обнаружил в коллекциях познанского Национального Музея фальсификацию. Речь идет об известном полотне „Овощной рынок” Юзефа Панкевича.

Проф. Хааке заметил, что картина из познанской коллекции отличается от фоторепродукций произведения с тем же названием, опубликованных до 1939 года, в том числе в «Иллюстрированном Еженедельнике» от 1902 года, книге «Польское изобразительное искусство» Элигиуша Невядомского от 1926 года и монографии, написанной Юзефом Чапским. Она также отличалась от фотографии, хранящейся в Национальном Музее в Варшаве: фигуры и предметы имеют другую форму.

Вообще-то это не единственный искусствовед, сомневающийся в подлинности картины. Еще в 1954 году подобные наблюдения в своей магистерской работе описала Галина Стемпень, которая впоследствии стала известным европейским экспертом.

Проф. Хааке провел тщательное расследование. Он изучил множество зацепок, ведущих например, к нацистскому коллекционеру Питеру Ментену и скандальному коллекционеру, арт-дилеру и филантропу Тадеушу Вежейскому. Он проанализировал историческую документацию этого шедевра, исследовал картину при помощи специальной аппаратуры и научных инструментов, используемых искусствоведами. И оказалось, что история картины Панкевича на самом деле мало кому известна. Известно только, что „Овощной рынок” появился в 1888 году, и через год был представлен на выставке Общества Поощрения Изящных Искусств в Варшаве. Дальнейшая судьба картины окутана тайной.

Подписывайтесь на наш фейсбук Она могла быть куплена известным коллекционером Игнацием Корвином-Mилевским. Однако она не была представлена ни на общих выставках, a ни на личных выставках работ художника. Согласно документации стает ясно, что в 1948 году картина была приобретена для коллекции Великопольского Музея (ныне Национальный Музей в Познани) у Ванды Хлаповской. Перед этим она прошла через руки Ежи Ремера, реставратора памятников, и Винцентия Шаркевича, инженера из Кракова.

Из исследований, проведенных проф. Хааке, следует, что инженер Шаркевич проживал не в Кракове, а в Варшаве. Не удалось также восстановить обстоятельства покупки картины Ежи Ремером, а также в семье Хлаповских не сохранилось никаких сведений ни о картине «Овощной рынок», ни об архивах, с нею связанных. Короче говоря: противоречивые исторические источники не дают возможности подтвердить факт, что картина, написанная в 1888 году, идентична произведению, приобретенному в 1948 году для Познанского музея.

Сомнения усугубил визуальный и технический анализ картины: флуоресцентные фотографии и рентгеновские снимки позволяют предположить, что упомянутые отличия не являются результатом консервационных работ. Картина, приобретенная музеем, имеет также другие размеры, не те, что имеет картина, написанная в 1888 году. Количество различий можно увеличивать. Таким образом, можно предположить, что познанский «Овощной рынок» является подписанной копией, введенной в обращение как подлинное полотно Юзефа Панкевича.

Левые Аксентовичи

Начиная с XIX века на польском рынке вращалось много подделок. Производство „фальшивок” было следствием бума на произведения искусства, вызванного развитием музеев, частных коллекций, а также обесцениванием рубля. Обеспеченные, хотя часто не имеющие понятия об искусстве варшавяне, инвестировали в известные имена – Aксентовича, Брандта, Kоссаков, a также Панкевича. Случалось, что они покупали, „Aксентовичей” производимых, на пример, на Фабрике Польских Картин, которая выпускала на рынок фальшивки шедевров, созданных в XIX и XX веках. „Левые” картины прибывали в Польшу также из Берлина или Мюнхена.

Бум продолжился во время Второй мировой войны. В оккупированной Варшаве было много хорошо укомплектованных антикварных лавок не только с картинами, но и с золотыми, серебряными и фарфоровыми изделиями. Думая о своем послевоенном будущем, поляки избавлялись от оккупационных банкнот и вкладывались в ценные предметы искусства, но не всегда подлинные. Искусствоведы со столичного Национального Музея, исполняющие по согласию профессора Станислава Лорентца обязанности экспертов при художественных салонах, пытались бороться с этим явлением, проводя инвентаризацию ценных картин, устраняя „фальшивки”.

После окончания Второй мировой войны ситуация ухудшилась. Процветал черный рынок, на котором появились объекты из западных и северных районов, а также из Германии (они продавались Советами и мародерами). Всплывали не только «Аксентовичи», но и «Бреуле» и «Дюреры». Картины и серебро подделывались с помощью специальных клейм, так называемых "пунцев". Появлялись и подписанные экземпляры. Одним из таких экземпляров может быть «Овощной рынок».

Однако стоит подчеркнуть, что современные методы исследования происхождения предмета искусства значительно превышают уровень экспертного заключения 1948 года. Кроме того, Великопольский Музей приобрел произведение в хорошем состоянии при очень неблагоприятных обстоятельствах: царил ужасный хаос, вызванный как войной, так и строительством коммунизма. Тогдашнее руководство не имело ничего общего с нынешним персоналом Национального Музея в Познани.

Поэтому стоит задать вопрос: если „Овощной рынок” в ПНМ является копией, тo где находится подлинник? Пока вопрос остается без ответа, a картина была поддана ПНМ очень тщательной консервации. Однако если тезис профессора Хааке подтвердится – a все на это указывает – нужно картину занести в правительственный список произведений искусства, украденных и вывезенных за границу.

Вполне современная святая

Покупка подписанной копии произошла не только в этом музее. Руководства многих заграничных галерей можно упрекнуть в недостаточном критицизме и желании пополнения количества экспонатов. Примером могут послужить Шермен Эмери Ли, директор художественного музея в Кливленде, и принц Бадр из Саудовской Аравии.

В 1973 г. музей в Кливленде купил за около два миллиона долларов в новойоркской галерее Фредерика Монта часть алтарного триптиха, приписываемого Маттиасу Грюневальду (на самом деле Матис Нитхарт). Он изобразил св. Екатерину Александрийскую. Во время покупки директор Ли описывал произведение, как «красивую загадочную картину, имеющую большое историческое значение». И это несмотря на то, что Иоахим фон Зандрарт, теоретик искусства, автор источниковедения по истории немецкого искусства «Deutsche Academie der edlen Bau-Bild und Mahlerey-Künste», заявил, что триптиха не существует: во время Тридцатилетней войны его разграбили шведы и погрузили на корабль, который затонул.

Пять лет спустя известный немецкий журналист Райнхард Мюллер-Мехлис обнаружил, что Фредерик Монте купил „св. Екатерину” в знаменитой художественной галерее Оскара Шайдвиммера в Мюнхене. Арт-дилер должен был купить ее у частного лица, которому картина досталась в наследство от умершей тетушки, владевшей замком в Эльзасе. Между тем журналист обнаружил, что на самом деле «Св. Екатерину» написал малоизвестный современный художник Кристиан Голлер. Он даже взял у него интервью.

Художник заявил, что написал около сотни картин «в стиле» оригиналов. Он не считал себя копиистом и не собирался продавать свои работы, как подлинники. Рисовал исключительно для собственного удовольствия.

Тем не менее, у американского музея было довольно много хлопот.

С той же проблемой сегодня столкнулся саудовский принц и министр культуры Бадр бин Абдулла, который в 2017 году в нью-йоркской галерее Christie продал с аукциона «Спасителя мира», приписываемого Леонардо да Винчи, за 450 миллионов долларов. И в этом случае сюжет картины, напоминающий расовый триллер, был экранизирован.

Mузей из песка и тумана

Леонардо закончил „Спасителя мира” в 1513 г. Его владельцем стал король Франции Людовик XII. Картина переходила из рук в руки, но в конце концов была признана утерянной. Неожиданно она всплыла. В Великобритании. В 1958 г. полотно было продано в галерее Сотбис за 45 фунтов стерлингов.

Уже в XXI веке произведением заинтересовался американский арт-дилер Роберт Саймон. Он заметил его на аукционе в маленьком салоне в Новом Орлеане. Роберт Саймон купил картину и однажды вечером принес ее, завернутую в полиэтиленовый пакет для мусора, своим друзьям, реставраторам Диане и Марио Модестини. Пара признала работу картиной ученика Леонардо да Винчи и взялась за ее консервацию. После реставрации объект представили многим экспертам, которые пришли к выводу, что это утерянная картина Леонардо да Винчи (хотя появились сомнения в отношении личности автора, подозревали, что она была написана Джованни Больтраффио, учеником художника). В 2011 году она была выставлена в Национальной Галерее в Лондоне на выставке «Леонардо да Винчи — художник при миланском дворе».

Через несколько лет «Спаситель мира» был куплен российским олигархом Дмитрием Рыболовлевым. Миллиардер, разорвавший отношения с Кремлем и теперь поддерживающий украинцев, решил диверсифицировать свой инвестиционный портфель: он купил футбольный клуб АС «Монако», резиденцию во Флориде, а также — с помощью швейцарского арт-дилера Ива Бувье — 38 картин общей стоимостью в два миллиарда долларов, в том числе работы Леонардо да Винчи, Рене Магритта, Густава Климта и Амадео Модильяни.

В 2017 году миллиардер продал «Спасителя» с помощью нью-йоркского аукционного дома Кристи. Картина подверглась экстраординарным маркетинговым процедурам. Леонардо был объявлен Кристи как «марка», художник всех времен, не поддающийся никаким классификациям. Сама же картина была представлена как «Последний Леонардо», единственная, оставшаяся в частных руках (на самом деле, «Мадонна с прялкой», собственность герцога Букклю, тоже остается в частных руках). Также не упоминалось о сомнениях в авторстве произведения.

После жесткого телефонного аукциона картина была продана за 450 миллионов долларов. Личность покупателя должна была оставаться анонимной. Однако The New York Times быстро обнаружила, что покупателем стал саудовский принц Бадр, министр и уважаемый инвестор, имеющий ряд интересов в сфере недвижимости, телекоммуникаций и вторичной переработки.

Вероятно, работа Леонардо да Винчи была куплена в рамках проводимой уже несколько лет трансформации образа пустынного королевства: из глобального поставщика нефти в мировой центр культуры и туризма. Саудовцы, рассчитывая потерять прибыль от нефти из-за перехода на современные технологии, проводят социально-экономические реформы так, чтобы страна начала привлекать иностранных инвесторов и туристов. Koнсервативное мусульманское королевство вводит законы, сравнивающие позицию женщин и мужчин: дамам разрешено водить машину и иметь собственный бизнес, a саудовские принцессы попадают на обложки заграничных журналов моды. Происходит либерализация культуры: oткрываются кинотеатры. И интенсивно вкладываются инвестиции, на пример, в район Аль-Ула, занесенный в список мирового наследия ЮНЕСКО. Находится он в пределах исторической страны Хинджас, на Красном море, нa древнем пути благовоний. Он считается музеем под открытым небом: здесь можно полюбоваться 111 гробницами I века нашей эры, тут сохранились руины города, отождествляемого с библейским Деданом.

Инвестиции заключаются, в том числе, в расширении гостиничной сети. Есть информация, что создается специальный музей, чтобы представить «Спасителя мира» как великую туристическую достопримечательность.

Фотография, потрясшая Францию

Суть, однако, в том, что после покупки этой картины вернулись сомнения в отношении ее подлинности. В 2018 г. саудиты послали ее в Лувр, где она была поддана техническому анализу (инфракрасным, флуоресцентным, рентгеновским исследованиям). Ее подлинность должен был подтвердить Жан-Люк Мартинес, тогдашний директор парижского музея. Интересно, что «Спаситель мира» не появился на выставке, организованной в 2019 году Лувром по случаю 500-летия великого флорентийца.

Зато происходил скандал за скандалом. Сначала российский олигарх Рыболовлев подал в суд на своего арт-дилера Бувье, а также галерею Сотбис за якобы сговор в установлении и завышении цен. Затем музей в Прадо признал «Спасителя мира» копией, а в мае 2022 года Жан-Люка Мартинеса арестовали по подозрению в причастности к незаконному обороту произведений искусства и отмыванию денег. Парижская прокуратура начала против него следствие по делу „помощи в обмане, связанном с деятельностью гангов, а также сокрытии происхождения культурных ценностей, приобретенных незаконным путем”.

Следствие, потрясшее Францию, сосредоточилось на девяти объектах, приобретенных Лувром зa 50 млн евро, в том числе розовой мраморной стелы с выгравированным именем Тутанхамона, которая, возможно, могла быть похищена из Египта после Арабской весны (2010-2012 гг.). В этот период из региона было украдено и продано в европейские галереи много предметов антиквариата, на которые затем были выписаны фальшивые сертификаты подлинности. В афере были замешаны немецко-ливанский торговец произведениями искусства Робен Диб, подозреваемый в торговле награбленным антиквариатом, и уважаемый археолог Кристофер Куницки, эксперт по древностям, обвиняемый в преступном сговоре и отмывании денег.

Скандал разразился из-за... случайности. Все началось с New York Met Gala, организованного в музее Метрополитен в 2018 году. Символом мероприятия стало фото знаменитой Ким Кардашьян, стоящей рядом с золотым саркофагом — двухтысячелетним золотым гробом священника Неджеманча - стоимостью 4 миллиона долларов. Фотография разошлась вирусом по интернету. Ее заметил египетский охотник за гробницами, обманутый торговцами произведениями искусства. Египтянин уведомил прокуратуру Манхэттена о том, что гроб на фотографии был украден в 2011 году из Египта и снабжен фальшивым сертификатом подлинности. Он указал на следы, ведущие в Объединенные Арабские Эмираты, Германию и Францию. Так полиция вышла на Диба и Куницкого. Первый отдал себя в распоряжение немецких служб, второй был арестован и признался в подделке документации. Метрополитен вернул злополучный саркофаг.

Вскоре после этого французская прокуратура возбудила частное расследование в отношении аукционного дома Пьера Берже, где работал Куницкий. Салон был обвинен в продаже поддельной римской статуи (предполагалось, что она относится к IV веку нашей эры, но оказалась современной копией). Предполагается, что Кристофер Куницки выставил на аукционы DA Pierre Bergé множество предметов антиквариата, украденных из Египта, Ливии, Сирии и Йемена. Maртинес утверждает, что он невиновен, но в феврале 2023 г. французский суд поддержал выдвинутые против него обвинения.

Конечно, этот скандал бросает тень на все его экспертные заключения, в том числе и на касающиеся "Спасителя мира". Так что неизвестно, чем закончится история этой картины. На данный момент саудовцы пригласили британского искусствоведа Мартина Кемпа и попросили его изучить происхождение этого произведения.

Как видите, селфи Кардашьян имеет глобальные масштабы разрушения.

– Maлгoжaтa Бoркoвскa

TVP ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК. Редакторы и авторы

– Перевод: Лариса Верминская

Библиография

Михал Хааке. "Украденный шедевр. Судьба картины "Овощной рынок", издательство
Ян Свечински „Грабители культуры и фальсификаторы искусства”, издательство Радио и Телевидения Варшава 1986
Grunevald Painting disclosed as fake „NYT” https://www.nytimes.com/1977/10/28/archives/grunewald-painting-disclosed-as-fake.html
Kunstmarkt:Fälscher füllen Marktlücken
https://www.zeit.de/1978/20/faelscher-fuellen-marktluecken
How this 2018 Met Gala photo of Kim Kardashian helped solve the case of looted 4 mln USD tresaure „Daily Mail” https://www.dailymail.co.uk/femail/article-10092449/How-photo-Kim-Kardashian-Met-Gala-helped-solve-case-stolen-4MILLION-ancient-gold-coffin.html
French archaeologist and husband charged over Mideast antique trafficking https://www.france24.com/en/20200626-french-archaeologist-and-husband-charged-over-mideast-antique-trafficking
Pierre Bergé & Associés again under investigation https://newsinfrance.com/pierre-berge-associes-again-under-investigation/