Самый новый „Знахарь”. 1935 или 1936 год. Нa экране виден конверт, наполненный банкнотами. Брошен взгляд внутрь – появляется надпись: „Бан Эмиссионный…”. A затем Эмиссионный Банк Польши, который в Генеральном Губернаторстве пользовался оккупационными злотыми, так называемыми млынарками,. На очень похожих довоенных банкнотах были надписи: „Банк Польский” – и такие должны находиться в конверте…

Фильмы, в которых изображаются события прошлого – хотя бы времена старины, но также и более поздние, на пример, довоенный период, собственно, как в „Знахаре” – появляются на экранах кинотеатров либо телевизоров достаточно часто. В брошюре, опубликованной Министерством Культуры и Национального Наследия сообщалось, что, начиная с 2018 года в Польше снято 42 художественных исторических фильма, а в производстве находится около 50. С момента публикации брошюры работа над частью этой последней группы уже завершилась. Люди, мало интересующиеся историей, не заметят ошибок, которые в них появляются. Но некоторые вещи можно обнаружить довольно легко.

Грузовик из XVII века

Есть такие зрители, которые очень внимательно смотрят фильмы и смогут указать на самые абсурдные ошибки реализаторов. Причем самые возмутительные из них были описаны во многих статьях различных журналов. Вот, например, в „Quo Vadis” («Камо грядеши» или «Куда идешь») один из римлян обут в современные спортивные ботинки. В „Пане Володыевском” в одной из сцен появляется грузовик. В свою очередь в фильме „1920. Варшавская битва” в определенный момент видно телевизионные антенны на крыше домов. Однако в „Kaтыни” из-за столба объявлений высовывается фрагмент желтой буквы „M” нa красном фоне – „McDonalds”.

Tакого рода примеры можно приводить до бесконечности. В популярном когда-то сериале „Четыре танкиста и собака” нa крышах некоторых домов, так же, как в „Bаршавской битве”, виднеются телевизионные антенны, a многие солдаты стреляют во время II мировой войны из автоматов Калашникова, которые появились лишь в 1947 г. А в снятых раньше „Крестоносцах” у короля Владислава Ягелло были на руке часы, хотя это не точно, ведь более новые версии этого фильма немного отредактированы и ничего подобного там увидеть нельзя. В некоторых статьях, доступных в Интернете, продолжаются размышления: действительно ли были видны часы или на загорелой руке Эмиля Каревича, сыгравшего Ягелло, остался лишь след от них?

Но правда такова, что, создавая исторический фильм, трудно избежать ошибок такого рода. Еще 20 или 30 лет назад Вроцлав без проблем мог „выступать” в роли Берлина либо любого другого немецкого города, особенно со времен войны, немного запущенного, разрушенного, грязного. Но сейчас Вроцлав выглядит все лучше – и здесь трудно найти места „не испорченные” современностью.

Аналогичная ситуация и в небольших городах и селах. Если мы видим на экране загородные дачи с соломенными крышами, то можем быть на 100% уверены, что они сняты в этнографическом музее под открытым небом. Так и есть в новом „Знахаре”, в котором „снимался” этнографический Музей Люблинского Села. Конечно, музей под открытым небом не похож на живую местность, поэтому его нужно „преобразовать” соответствующим образом – чтобы он создавал впечатление места, где действительно живут люди.

Старые каменные дома можно найти почти в каждом городе, но эти здания требуют весьма значительных работ, чтобы казаться довоенными или с XIX века. Нужно закрыть современные вывески, разместить старосветские и сделать так, чтобы уличные фонари выглядели, как в далекие времена. Компьютерные технологии могут помочь, но они дорогие и не всегда дают хорошие результаты. В сильно критикуемым фильме „Тайна Вестерплатте”, созданный компьютером немецкий линкор «Шлезвиг-Гольштейн» выглядит хуже, чем если бы это была построенная модель. Попытка покрыть его каким-то необычным туманом, плавающим по воде, выглядит, по меньшей мере, странно…

Проблемы с оружием

В случае с военными фильмами дело обстоит особенно сложно. Да, в Польше существуют многочисленные группы реконструкции, отлично оснащенные и прекрасно «чувствующие» прошлые времена – от средневековых рыцарей до солдат Второй мировой войны. Но у более современных реконструкторских групп есть только муляжи оружия, потому что по-другому нельзя; а в кадре должно быть видно настоящее вооружение.

Кинематографисты рассказывают, что, когда в 1958 году снимали фильм «Вольный город», об обороне Польской Почты в Гданьске 1 сентября 1939 года, там было много польского и немецкого оружия с начала Второй мировой войны и оно было вполне функционально. В 1967 году был создан «Вестерплятте», также о сентябре 1939 года — тогда количество этого оружия значительно сократилось. Сейчас еще сложнее, хотя есть учреждения и люди, которые имеют очень хорошее оборудование и охотно сдают его в аренду кинопродюсерам. Конечно, у одних оружие лучше, у других хуже – и продюсеры и режиссеры должны об этом знать.

Печальным примером накопления исторических ошибок является фильм «Орлята. Гродно '39». Просматривая форумы, где эксперты обсуждают эту тему, можно заметить, что первая замеченная ими ошибка заключалась в использовании чешского ручного пулемета (вероятно, ZB vz.26) вместо польского Браунинга, а вторая - послевоенных противогазных сумок.

Можно сказать, что это детали, но есть и более серьезные ошибки, и они касаются не только используемого оружия. Как заметил один историк, уже очень хорошо известны подробности боев за Гродно с 20 по 22 сентября 1939 года; известно, на какой улице, когда и какой советский танк был уничтожен, а также что случилось с его экипажем. Но режиссёра это не волновало - в фильме нет реальных персонажей из числа защитников города, а сцены нападения советских войск на мост через Неман разыгрывались в... Познани, абсолютно не похожей на Гродно. Рядом с баррикадой, защищающей мост, было напихано все что угодно, от зенитки (собственно, в Гродно такие пушки были, но стреляли с возвышенности) до противотанковой пушки (которой у защитников не было). Это должно было выглядеть красиво, но не обязательно значит, что это правдиво и имеет смысл.

Ну что ж; Кшиштоф Лукашевич, похоже, заканчивает съемки своего очередного фильма «Красные маки», рассказывающего о боях за Монте-Кассино. Эта картина, вероятно, снимается в Болгарии, которая, как мы знаем, очень похожа на Италию. Но надо надеяться, что на этот раз будет создано произведение, намного более исторически достоверное.

Нe толькo деньги

Фундаментальной проблемой современных польских фильмов является очевидная нехватка финансов. Когда-то в «Крестоносцах» или «Потопе» играли сотни, а то и тысячи статистов (в том числе 70 главных и 600 актеров второго плана, а также 40 тысяч статистов!). Сейчас нужно экономить.

В одной из рецензий на «Тайну Вестерплатте» (режиссер Павел Хохлев) мы читаем: «В первой атаке около 220 человек из штурмовой роты лейтенанта Хеннингсена попытались взять штурмом плацдарм «Пром». Я не требую, чтобы мне в глаза бросалась человеческая фаланга. Мне не надо, чтобы двести штурмовиков выскакивали из-за кирпичной стены, как черти из табакерки. Тем не менее, при просмотре фильма создается впечатление, что склад идет захватывать 10 статистов, сбившихся в группу, представляющую атакующую сторону, плюс одинокий оператор (...). В фильме зритель одновременно видит всего лишь нескольких статистов, что характерно для батальных сцен фильма, весьма «экономных» по своему размаху. И еще цитата: «Бои с участием заставы «Форт» (командир мата Рыгельский) представляют собой своеобразный курьез. Пять немцев как полные идиоты атакуют позиции на открытом пляже среди белого дня, на открытой, как бильярдный стол, местности, причем перестрелка между нападающими и заставой начинается и заканчивается неизменно на расстоянии 10-15 метров - половине дистанции штурма».

Хуже, когда режиссер имеет более чем скромные знания в области истории и военного дела, а рвется создать шедевр, который требует хоть какого-то научного подхода. Taк было в случае фильма „Oрел. Последнй патруль” (режиссер Яцек Блавут), который был раскритикован прежде всего за слабый сценарий, в котором экипаж большинство времени грустно и словно без цели бродит по своему кораблю.

Но на дискуссионном форуме FilmWeb один из зрителей указал на нечто другое: «Кажется, самой абсурдной сценой фильма был незаметный заход ОКЕАНИЧЕСКОЙ ПОДВОДНОЙ ЛОДКИ в мелководный бассейн голландского порта и наблюдение за свадьбой на берегу. Я не знаю, откуда у поляков на «Орле» взялся перископ, но это была истинно космическая техника. Как еще можно объяснить тот факт, что моряки смогли с помощью зума ясно разглядеть мать, танцующую со своим ребенком, в то время как чернокожий мужчина весело играл на саксофоне. (…) В какой-то момент наш отважный корабль всплывает, чтобы пополнить запасы воздуха, зная, что вокруг кружат немецкие корабли. «Орел» поднимается на поверхность и начинает стрелять из винтовок (!!!) по немецким кораблям. Зачем, если корабль был вооружен 105-мм пушкой и спаренной 40-мм зениткой? (…) Среди прочих – пардон – ляпов стоит упомянуть стук ключом по лестнице, с целью вызвать огонь немецких кораблей на себя. Я даже не знаю, как это прокомментировать».

Нa „Oрлa…” потраченo минимум 12 миллионов злотых, нa „Taйну Вестерплаттe” 14 миллионов – по крайней мере такова официальная информация.

Нехватило консультантов?

Конечно, деньги – это не единственная проблема, но они имеют важное значение. Превосходный «Дюнкерк» стоил как минимум 100 миллионов долларов, или 420 миллионов злотых. При попытке сравнения с аналогичным польским фильмом на ум приходит «1920. Варшавская битва», стоимость которой составила более 25 миллионов злотых (без учета инфляции и курсовой разницы). Так и есть, но "Варшавская битва" полна исторических ошибок, совершенно не связанных с финансами. Первый пример: в фильме показан советский бронепоезд (созданный на компьютере), совершенно нереальный, похожий на какой-то морской линкор на колесах. Второй: советские броневики — это копии довоенных польских моделей. 29 и wz. 34, лишь слегка «преображенные» и совсем не напоминающие таковые из польско-большевистской войны. А ведь можно было хотя бы обшить их фанерой. И третий: на ксендзе Игнации Скорупке надета введённая после Второго Ватиканского Собора (такая, как сейчас) не тогдашняя епитрахиль, расширенная к низу. Между тем, оригинальная епитрахиль отца Скорупки находится в Музее Войска Польского…

Подписывайтесь на наш фейсбук Это должно показаться странным, ведь у фильма были консультанты – в первую очередь проф. Януш Цисек (ныне покойный), директор Музея Войска Польского в 2006-2012 гг. К сожалению, мы не можем спросить его, почему он не заметил этих ошибок. А может его никто не слушал? ...

Конечно, вас может утешать тот факт, что другие тоже совершают ошибки. В Интернете можно найти множество списков наихудших фильмов в этом плане. Среди прочего там есть: «Перл-Харбор», где мы можем увидеть варварское поведение японцев — бомбардировка цивильной больницы, чего никогда не было. Есть и другие, от «Влюбленного Шекспира» (видимо, там кажется все ненастоящее) и «Патриота» (огромное количество ошибок) до «Храброго сердца» (аналогично).

Может сложиться впечатление, что кинопроизводители считают, что среднестатистический зритель совершенно не разбирается в истории, поэтому ему можно «втиснуть» любую историю, ибо он все равно не заметит, что что-то не в порядке. Те немногочисленные, которые заметят, будут спорить на разных сайтах и указывать на ошибки, а другие будут рады, потому что появится шанс написать очередную статью или создать очередное видео на YouTube из серии «киноляпы».

Хуже всего то, что, посмотрев совершенно неправдивый фильм, изображающий значимые исторические события, люди подумают, что так было на самом деле. А кино может быть более сильным креатором истории, чем профессора, пишущие научные книги.

Петр Кощински

TVP ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК. Редакторы и авторы

Перевод: Лариса Верминская