В 1933-1945 годах немцы, путем грабежа, присвоили себе не менее 600 тысяч ценных произведений искусства, принадлежащих еврейским и другим коллекционерам. В этом процессе участвовали многие искусствоведы и арт-дилеры. В настоящее время ученые открывают коричневое прошлое многих известных и часто уважаемых антикваров, живущих в так называемом «немецкоязычном квадрате», т.е. в Австрии, Лихтенштейне, Германии и Швейцарии. Они также проливают свет на мрачные тайны арт-дилеров послевоенного периода. Это особенно касается торговли произведениями искусства спорного происхождения, сокрытия украденных произведений искусства или сокрытия торговой документации времен Второй мировой войны.

Oписанные ниже примеры – это едва виднеющаяся вершина айсберга.

Kaрьера Aдoльфa Вайнмюллера

Aдoльф Вайнмюллер, рожденный в 1886 году в Файстенхаар в Верхней Баварии, по образованию был лесником, но в Мюнхене с 1921 года он также имел небольшой антикварный магазин. В 1931 г. он вступил в НСДАП. После прихода к власти в 1933 году Адольфа Гитлера, Вайнмюллер начал продвигаться по карьерной лестнице — возглавил Ассоциацию Немецких Антикваров и торговцев произведениями искусства. Это объединение входило в состав Палаты Изящных Искусств Рейха, одной из семи палат, курирующих музыку, театр, литературу, прессу, радио и кино, которые вместе образовывали Культурную Палату Рейха. Ее возглавил министр пропаганды и народного просвещения Третьего Рейха Йозеф Геббельс.

Подписывайтесь на наш фейсбук В 1934 г., следовательно, почти через год Вайнмюллер помог в работе над составлением «Закона о профессии аукциониста», благодаря которому удалось быстро исключить евреев из профессии и привести к закрытию принадлежащих им аукционов.

В 1936 году был основан Художественный Аукционный Дом Адольфа Вайнмюллера, который вскоре стал крупнейшим салоном подобного типа в Третьем Рейхе. В 1938 году, после еврейского погрома, известного как «Хрустальная ночь», в Третьем Рейхе были закрыты все еврейские галереи, антикварные магазины и аукционные дома, а их имущество, разумеется, было конфисковано. Вайнмюллер взял под свой контроль аукционный дом Самуэля Кенде в Вене и нанял Франца Кислингера, эксперта старейшего в мире аукционного дома Доротхойм, а заодно члена НСДАП, близкого соратника Каэтана (Кая) Мюльмана.

Его кстати тоже стоит упомянуть, потому что в нацистской системе власти он был не последним человеком. Во время войны Мюльманн в звании штандартенфюрера СС был статс-секретарем и главой Главного Управления Науки и Образования правительства Генерал-Губернаторства, а также главой организации под названием «Dienststelle Mühlmann» («канцелярия Мюльмана "). Он ответственен за грабежи и транспортировку произведений искусства из оккупированной Польши.

В Аукционном Доме Адольфа Вайнмюллера (а также в Доротхойме, например) была продана украденная в Нидерландах коллекция Фрица Мангеймера. В Аукционном Доме Адольфа Вайнмюллера (а также в Доротхойме, в том числе) были проданы следующие предметы: Коллекция Фрица Мангеймера украденная в Нидерландах. Воспоминания Ханне Ленц, искусствоведа, работающей на Вайнмюллера и жены известного послевоенного немецкого писателя Германа Ленца, свидетельствуют о том, что некоторые предметы, продаваемые на этих аукционах, были представлены таким образом, что невозможно было понять кому они принадлежат.

С середины 1941 года Вайнмюллер вместе с историком искусства Гансом Поссом много раз посещал протекторат Богемии и Моравии. Чаще всего они оба отправлялись в Прагу, чтобы «приобрести» экспонаты для музея фюрера (Führermuseum) в Линце, созданного из награбленных произведений искусства. Они находили предметы искусства чаще всего в штаб-квартире гестапо в Праге и отбирали самые ценные из них, украденные у чешских и словацких евреев. Среди них были не только картины, но и мебель.

После войны Вайнмюллер вернулся в Мюнхен и снова открыл антикварный магазин. В 1958 году его приобрел Рудольф Ноймайстер, но салон функционировал под тем же названием до 1970-х годов. Историк искусства доктор Ян Свечинский предположил, что в 1960-х годах антикварный магазин Вайнмюллера продавал ценные скульптуры из польских коллекций. Проблема, однако, в том, что в своем тексте он упомянул филиал в Вене, а этого не существовало с 1950-х годов. Возможно это ошибка? Я отправила в кампанию вопросы об аукционе 1960-х годов и о личностях потенциальных продавцов. В ответе говорилось, что кампания оцифровала каталоги из своей штаб-квартиры в Мюнхене с 1936 по 1943 год и в Вене с 1938 по 1944 год. Аукцион 1960-х годов не рассматривался.

Вайнмюллер утверждал, что во время бомбардировок были уничтожены каталоги, документирующие его деятельность во время войны. Поэтому трудно выяснить, что случилось с произведениями искусства, которые он «приобрел». В это время несколько десятков книг спокойно лежали в подвальном сейфе. В 2014 г. они были найдены и исследованы немецкими историками. Разразился скандал, который, наверное, был значительнее, чем находка в 2013 году коллекции Хильдебранда Гурлитта.

Невероятная коллекция Гурлитта

Хильдебранд Гурлитт (род. 1895) был искусствоведом. В 1925 году он стал директором музея в Цвикау. Однако пять лет спустя потерял работу из-за своего происхождения (его бабушка была еврейкой) и любви к модернизму. Поэтому он переехал в Гамбург и устроился на работу в местную ассоциацию художников, но и здесь быстро потерял свое положение, когда пресса обвинила его в «заевреивании окружающей среды».

Тогда он занялся торговлей произведениями искусства. В 1937 году Геббельс решил использовать его знания и навыки для продажи «дегенеративного искусства» за границу. В 1938 году Гурлитт был назначен в министерскую комиссию, занимающуюся торговлей «дегенеративным искусством». С тех пор Гурлитт путешествовал по стране в поисках ценных экспонатов. На основании его оценки, они были изъяты из музеев, отобраны или выкуплены у еврейских владельцев, вероятно, по исключительно выгодной цене.

В 1939 году Гурлитт продал 125 произведений искусства в галерее Фишера в Люцерне. В 1943 году он присоединился к "Sonderauftrag Linz" - художественной комиссии для музея фюрера в Линце. В то же время он обогатил собственные коллекции. На аукционах и торгах он скупал произведения из разных эпох, от XVI до XX века и хранил их во Франции.

В июне 1945 года он был арестован союзниками. Однако через несколько лет суды установили, что он не сотрудничал с нацистами, а был их «сочувствующим». Реабилитировавшись, Гурлитт вернулся к работе историка искусства. Он был директором Общества Изящных Искусств в Дюссельдорфе и выставлял работы из своей коллекции, в т. ч. на выставке «Deutsche Kunst» в Люцерне в 1953 году. Погиб в автокатастрофе в 1956 году.

Коллекцию унаследовал его сын Корнелиус. Вместе со своей сестрой он контрабандой ввозил в Германию из Франции работы, купленные его отцом и хранившиеся у французского арт-дилера Рафаэля Жерара. В феврале 2013 года коллекцию обнаружила… полиция — потому что Корнелиуса подозревали в налоговых преступлениях. Коллекция из 1406 картин оценивается в один миллиард евро.

В Германии их тщательно исследовали на предмет происхождения из-за подозрений, что эти произведения были приобретены путем мародерства. Немцы признали 14 работ «явно украденными». В немецком реестре «Утраченного искусства» я нашла 91 объект, которые прошли через руки Хильдебранда Гурлитта.

После смерти Корнелиуса Гурлитта в 2014 году его коллекция перешла в художественный музей Берна. По состоянию на декабрь 2021 года происхождение 38 картин из этой коллекции было признано, как похищенные.

Международный бизнес Бруно Лозе

Лозе (род. 1911) был доктором искусствоведения и членом СС. С 1940 года он также был человеком Германа Геринга в Париже. Он работал в Оперативном штабе Розенберга (Einsatzstab Rosenberg — созданном после того, как Альфред Розенберг был признан преступником и казнен в Нюрнберге в 1946 году), который в течение четырех лет принимал грузовики, набитые ценными вещами, отнятыми у евреев, депортированных в лагеря смерти. Лозе лично участвовал в конфискации более 30 тыс. картин. Для маршала Рейха он выбрал самые ценные, например, «Мост Ланглуа в Арле» Винсента Ван Гога и «Мальчик в красной шапочке» Рембрандта, похищенные из коллекции Ротшильдов.

После Второй мировой войны Лозе был арестован. Он провел три года в тюрьме. В это время он помогал американцам идентифицировать украденные произведения искусства, хранящиеся на складе в Мюнхене. Он свидетельствовал против Геринга на Нюрнбергском процессе. В конце концов он был освобожден в 1950 году. И в течение следующих нескольких десятилетий он торговал украденными картинами.

В начале этого века выяснилось, что все эти годы он прятал картину Камиля Писсарро «В начале этого века выяснилось, что все эти годы он прятал картину Камиля Писсарро «Le Quai Malaquais et l'institut, Printemps» («Набережная Малакэ и институт Printemps»), украденную в 1938 году в Вене у Самуэля Фишера.

В 1940 году картина была продана в Венском Доротхойме — старейшем аукционном доме мира, основанном в начале XVIII века императором Францем Иосифом, — как работа Поля Эмиля Писарро. Затем она прошла через руки немецких торговцев: Ойгена Примавеси (в Вене) и Ганса Ланге (в Берлине). Здесь ее следы теряются.

В 2001 году Гизела Фишер, внучка Самуэля, зарегистрировала картину в Art Register Loss. А Жоахим Писсарро, правнук художника, наткнулся на каталог, доказывающий, что «Набережная Малакэ» экспонировалась на выставке в Лозанне в 1984 году как «собственность швейцарского коллекционера». Поэтому миссис Фишер заподозрила, что Бруно Лозе мог быть причастен к краже картины. Ее адвокат связался с Лохсом, но не смог получить никакой соответствующей информации. Он только слышал, что его собеседник «стар, болен и ничего не знает».

Через несколько лет, в 2007 г., с г-жой Фишер связался проф. Джонатан Петропулюс, американский ученый, специализирующийся на поиске произведений искусства, украденных нацистами, и Питер Гриберт, сын сотрудника Лозе из оперативного штаба Розенберга. В обмен за 18 проц. от найденного они передали ей информацию о месте нахождения произведений искусства, принадлежащих ее деду.

Благодаря сотрудничеству служб из Мюнхена, Цюриха и Вадуца стало известно, что в 1978 году Бруно Лозе основал в Лихтенштейне траст, занимающийся торговлей произведениями искусства - Schönart Anstalt и... подарил ему 14 предметов изобразительного искусства. Таким образом, он воспользовался местным законодательством, позволяющим «добропорядочно» присваивать чужое имущество.

Службы обнаружили «Le Quai Malaquais et l'institut, Printemps» в сейфе в цюрихском банке, арендованном Schönart Anstalt. В 2007 году картина была возвращена семье Фишеров, согласно договора.

Стоит также упомянуть, что после смерти немецкого арт-дилера в швейцарском банке была найдена не только картина Писсарро, но и 14 других шедевров, написанных, в том числе, Альбрехтом Дюрером, Клодом Моне, Огюстом Ренуаром, Альфредом Сислеем, Оскаром Кокошкой и Яном ван Кесселлем. Каждая из картин стоит несколько миллионов евро.

Следователи установили, что выставка 1984 года в Лозанне, послужившая поводом для поиска, называлась «Импрессионизм во франкоязычных коллекциях» и проходила в «Фонде Эрмитажа». Помимо картины Писсаро, здесь были выставлены работы Коро, Моне, Ренуара и Сислея, также принадлежащие Лозе. Офицеры также обнаружили документы, свидетельствующие о том, что в 2006 году немецкий искусствовед выставил на аукцион три картины из своей коллекции в галерее Фишер в Люцерне.

Подозрительные трансакции в Лемпертц

Аукционный дом Лемпертц в Кельне начал свою подозрительную деятельность еще до войны и до Холокоста. В 1937 году он выставил на торги 228 предметов, принадлежавших Максу Штерну, арт-дилеру с еврейскими корнями, чья галерея была закрыта по решению Палаты Изящных Искусств Третьего Рейха, согласно закона, над созданием которого второй герой этого повествования, Вайнмюллер, работал. Аукцион до сих пор вызывает много споров, и некоторые исследователи рассматривают его как «вынужденную продажу». Но многое указывает также на то, что Макс Стерн еще мог быть его молчаливым участником.

В 1939 году на том же аукционе была продана коллекция еврейского коллекционера Вальтера Вестфельда, арестованного нацистами. Картины были выставлены на аукцион, в том числе Питер Пауль Рубенс, Камиль Писсарро, Карл Шпицтвег.

В 1942 году Вестфальда депортировали в концлагерь Терезин, а через год перевели в Освенцим, где он и умер. Дата смерти коллекционера неизвестна. Он был объявлен мертвым в 1945 году, после освобождения лагеря.

В середине 1960-х годов Лемперц вместе с аукционными домами Лео Спика в Берлине и Вайнмюллера в Мюнхене выступил посредником — предположительно неосознанно — в продаже 113 работ низкого качества из коллекции Германа Геринга. Эти артефакты были выставлены на продажу генеральным директором Баварской государственной коллекции картин Халлдором Зёнером, который скрыл их происхождение.

В мае 1981 года на аукционе было продано от 20 до 30 картин, принадлежащих Альберту Шпееру. Это также был высокопоставленный нацистский политик и министр. Из-за своего образования и связей он считался «гитлеровским архитектором». И именно его коллекция произведений искусства продавалась под лейблом «частная коллекция». В этом случае не могло быть и речи о неосознанном участии аукционного дома. Имя владельца было преднамеренно скрыто.

***

Taкие истории, появляющиеся время от времени вызывают потрясение, но и провоцируют вопросы, касающиеся торговли предметами искусства в Европе. Все ли мы уже знаем о послевоенных начинаниях нацистских арт-дилеров? Точно ли знаем мы судьбы картин самого низкого качества из коллекции украденных высокопоставленными лицами III Рейха? Как продвигается процесс возврата имущества наследников довоенных владельцев? Сколько картин подозрительного происхождения могло пройти через известные аукционные дома? После Второй мировой войны большинство из них не понесли никакого наказания за свои действия, а часть из них процветала, продолжая торговать украденными артефактами.

– Maлгoжaтa Бoрковскa – Перевод: Лариса Верминская

TVP ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК. Редакторы и авторы

Библиография:

«Торговля произведениями искусства при национал-социализме: Адольф Вайнмюллер в Мюнхене и Вене» - Майке Хопп
«Картины среди нас. Бизнес с награбленным нацистами искусством» - Штефан Колденхофф
„ Сеть арт-дилеров в Третьем рейхе и послевоенное время» – Джонатан Петропулус. "Журнал новейшей истории" Том 52 № 3.
https://claremontca.blogspot.com/2009/06/dept-of-found-art.html
„Грабители культуры и фальсификаторы искусства” – Ян Свечиньски. „Издательства Радио и Телевидения. Варшава 1986”, стр. 122
„Дело Адольфа Вайнмюллера. Новый скандал с награбленными произведениями искусства?” – Aнджей Павляк. Deutsche Welle, 03.06.2014
„ В сейфе нацистского торговца найдены украденные картины" - "Der Spiegel" 06.06.2007
«Много лет он торговал украденными после войны картинами. Когда он умер, в тайнике были найдены работы Пикассо или Моне» — Анна Арно, «Высокие Каблуки», 06.10.2018. 2021 Looted Paintings Found in Nazi Dealer Safe” – „Der Spiegel” 06.06.2007