Это было громкое дело: 8 марта 1967 г. Марьян T. – aртист, художник и коллекционер, человек бывалый– не появился на работе. Обеспокоенная сотрудница сообщила об этом его сыну. Они вместе пошли домой к художнику. Его застали лежащим на полу, с большими ранами на голове. Они немедленно сообщили в MO.

Oказалось, что коллекционер, сначала был оглушен выстрелом из дробовика, a затем убит ударом по голове тяжелым предметом. Орудием убийства была красивая статуэтка.

Во время обыска милиционеры установили, что из квартиры, наполненной антиквариатом, произведениями искусства и ценным фарфором, исчезли календарь и картина „Монахиня”. Полотно могло происходить из мастерской Альбрехта Дюрера, одного из самых серьезных живописцев на стыке Средневековья и Ренессанса. До сегодняшнего дня оно имеется в государственном перечне достопримечательностей, украденных или незаконно вывезенных за пределы страны.

Подписывайтесь на наш фейсбук Не исключено, что из квартиры были украдены и другие ценные вещи, картины, а также валюта. Однако следователи предположили, что мотивом преступления было желание приобрести ценное произведение искусства. Так что искали и убийцу, и „Монахиню”.

Они тщательно изучили семейные и профессиональные контакты погибшего. Это была изнуряющая работа, потому что господинT. не только имел большую семью, но и был также общительным человеком, и вдобавок, начиная с войны, собирал ценные объекты – скорее всего потому, что в то время они были, так же, как и золото, безопасным вложением капитала – поэтому он знал многих людей из разных кругов и обществ.

Поскольку милиционеры подозревали, что картина могла быть вывезена за границу, они опубликовали сводки в западной прессе. Потом они получили несколько писем, но ни в одном из них не было информации о том, что портрет где-то появился. Несмотря на приложенные усилия, расследование не дало результатов. В итоге дело об ограблении Марьяна Т. было прекращено за сроком давности, но судьба пропавшей картины по-прежнему интересует криминальные службы.

История «Монахини» очень интересна еще и тем, что о ее происхождении ничего не известно. В литературе, посвященной творчеству художника, она тоже не фигурирует. Искусствоведы так и не смогли определить, кем была женщина, изображенная на портрете. Кроме того, не только не видна характерная для работ Дюрера монограмма, но сомнения вызывают также фрагменты фигуры, изображенной на портрете, такие, как руки и тонкость, с которой они были изображены.

Но нужно быть осторожным в оценках. В Польше уже встречалась картина Дюрера спорного происхождения — «Портрет молодой венецианки», принадлежащая семье Ваньковичей. Это тоже интересная история, но по другой причине: в 1920-е годы владельцы оказались в тяжелом финансовом положении и решили продать картину. Польские эксперты признали его подделкой. Но весть о портрете разлетелась по Европе. В 1923 году она была куплена за бесценок миланским антикваром польского происхождения неким Райкевичем, а затем продана в Вене Берлинскому музею... но за огромные деньги.

Рафаэль с маленькой комнатки

Судьба Марьяна Т. напоминает историю другой трагической гибели - довоенного полковника Гжегожа Б., имеющую место 3 февраля 1960 года.

Мужчина был найден в агонии. Он лежал возле железнодорожных путей в Мазовии. Документов при себе у него не было. Мужчину доставили в больницу, где он скончался.

Милиционерам удалось установить его личность, но не причину смерти. Рассматривали разные гипотезы, от самоубийства (мужчина был одинок, занимал комнату в доме родственников) до убийства. Они быстро выяснили, что покойный был известным в среде коллекционеров, имел репутацию специалиста по нумизматике и историческим инкунабулам. К тому же он владел очень ценными вещами: каталогами, посвященными нумизматике, медалями и старинными гравюрами на сумму до двух тысяч злотых за штуку.

Его знакомые утверждали, что г-н Б. был владельцем картин Хенрика Родаковского и Теодора Аксентовича, а также испанских мастеров (в том числе Юсупа де Риберы). Кроме того, он должен был показать им картину «Мадонна с младенцем», которую приписывал Рафаэлю и стоимость которой оценивал в несколько десятков тысяч злотых. Говорят, что Б. купил картину у львовского священнослужителя и имел карточку с описанием происхождения произведения.

Сенсационной можно считать и информацию о том, что якобы Рафаэль украшает комнату полковника. Поэтому к ней осторожно подходили не только прокурор и следователи 1960-х годов, но и современные эксперты.

Произведения Рафаэля Санти обычно украшают большие коллекции, например, такие как коллекция музея Чарторыйских в Кракове. С начала XIX века жемчужиной этой коллекции была Большая тройка: «Портрет юноши» Рафаэля, «Дама с горностаем» Леонардо да Винчи и «Пейзаж с добрым самаритянином» Рембрандта. В 1939 году семья Чарторыйских пыталась спрятать коллекцию от немцев, но нацисты перехватили сундук, в котором перевозилась «большая тройка», и отправили ее в III Рейх.

В результате конфликтов между фракциями Германа Геринга и Адольфа Гитлера картины были переданы Гансу Франку на временное хранение и попали на Вавель. В конце войны генерал-губернатор решил эвакуировать их от Советов в Моравию под Стшегомом. Коллекции прибыли туда 20 января 1945 года. Через два дня генерал-губернатор выехал из Нижней Силезии с 20 картинами, в том числе «Дамой с горностаем» и «Пейзажем с добрым самаритянином». Из-за своих громоздких размеров «Портрет молодого человека» остался в Мораве. И после этого его след обрывается.

Польша вернула Леонардо да Винчи и Рембрандта, но с 1945 года картина Рафаэля по-прежнему находится во главе списка польских военных потерь.

Суть в том, что полковник Б. был изысканным собирателем антиквариата. До ликвидации частной торговли, вначале 50-х годов, коллекционер регулярно посещал варшавские места, связанные с искусством: „Дом Книги” нa ул. Свентокшиской, aнтиквариат на перекрестке Хмельной и Нового Света (скорее всего „Гоме”, принадлежащий Станиславу Жезницкому, который занимался комиссионной торговлей предметами искусства) а также – что придает пикантности этому повествованию – Салон Изобразительного Искусства Евгения Мая, первый послевоенный, серьезный антикварный салон левобережной Варшавы, нота бене, также переживший много трагедий.

Кампаньенка антиквара, некая пани Фричева, погибла по дороге с работы домой - она упала с поврежденного моста Понятовского и убилась на месте. В мае 1948 года магазин почти полностью сгорел.

Из показаний известного антиквара и судебного эксперта Тадеуша Вежейского и проф. др. Ежи Сенкевича, куратора и менеджера Галереи польской живописи в Национальном Музее в Варшаве, известно, что в антикварном книжном магазине Мая предлагались работы польских мастеров (включая Коссака, Герымского, Ольгу Бознанскую), голландские картины XVIII века и произведения итальянских и немецких художников.

В 1950-х пан Б. также заглядывал в салоны Десы и исследовал возможность установления контактов с Национальным Музеем в Варшаве. Он часто бывал в легендарном "Ляйконике" - излюбленном месте варшавской богемы того времени, где гостей обслуживала необыкновенной красоты официантка.

Там собирались художники, архитекторы и писатели: Отто Аксер, Генрик Томашевский, Антоний Слонимский, Юлиан Тувим и Ежи Гриневецкий. Заходили представители власти, такие как Люциан Мотыка или Михал Качоровски, а также профессор Станислав Лоренц. Стены кафе были украшены остроумными фресками Эрика Липинского и Ежи Зарубы.

Также там регулярно появлялся Леопольд Тырманд, который описал „Ляйконик” в своем культовом романе o Варшаве „Плохой”: „Ресторанчик был маленьким, сюда можно было войти прямо с улицы; он был больше похож на колониальный магазинчик. Нa буфете стоял поблескивающий никелем экспресс для кофе, с потолка свисала гадкая люстра, напоминающая лунный пейзаж; маленькие столики и табуреты теснились в маленьком пространстве. […] Теснота, прямой вход внутрь с улицы и низкие столики, за которыми можно было сидеть, как на кухне у соседей, создавали здесь необычно шумную атмосферу, поэтому ничего удивительного, что Ляйконик был самой мощной в Варшаве кузницей сплетен. …”

Все знакомые утверждали, что Б. разбирался в искусстве, поэтому разве бы он смог ошибиться в деле Рафаэля?

Однако было замечено, что перед самой смертью обычно благоразумный и дальновидный полковник стал вести себя странно: он подозревал, что за ним кто-то следит, боялся вторников. Он также неожиданно оставил прощальное письмо, в котором объяснял, что невиновен, «а собранные улики — результат вероломства».

В августе 1960 года расследование его смерти было прекращено в связи с «исчерпанием возможностей для обнаружения дополнительных доказательств и недостаточностью доказательств вины». А вот предполагаемого Рафаэля потихоньку искали, но он, как в воду канул.

Сокровища на свиной ферме

Таинственные смерти Марьяна Т. и Гжегожа Б. стали сенсационными историями еще и потому, что, как оказалось, убийства, мотивированные желанием приобрести произведение искусства, крайне редки. Обычно теряются работы, но не люди. В литературе на эту тему я нашла только три подобных случая в мире, в том числе только один из Польши.

Речь идет о деле убитого Петра К. Из его квартиры исчезла только одна вещь - картина Эдуарда Грюцера с изображением Фальстафа, сидящего за столом. Деньги, драгоценности, высококлассное электронное оборудование остались. Эта трагедия произошла в 1986 году. Никаких дополнительных подробностей, даже приблизительной даты смерти владельца «Фальстафа», не приводилось.

За границей жертвами в основном становились музейные охранники, причем чаще всего случайно. 24 июля 1969 года Археологический музей в Измире подвергся нападению. Преступники связали охранника, нанесли ему множество ударов ножом, а затем забили до смерти ломом. Они украли 128 экспонатов на сумму пять миллионов долларов в то время. Некоторым из украденных сокровищ было три тысячи лет!

За ограблением стояла международная банда, специализирующаяся на краже антиквариата. Организатором операции был человек с паспортом на имя Джозефа Макса Хофмайстера. Вскоре выяснилось, что его настоящее имя Максимилиан Кронедер и он был мюнхенским скупщиком.

В августе 1969 года его задержали после драматической погони. Некоторые из украденных вещей были найдены в его машине. Также были арестованы двое из трех пособников немца — турок Ихсан Ариэль и болгарин Сва Боджовия. Прокурор, ведущий следствие, выпил за успешную поимку преступника... чай.

18 мая 1972 года двое вооруженных мужчин в масках ворвались в Музей Изящных Искусств в Вустере, штат Массачусетс. Нападавшие застрелили охранника и украли четыре картины стоимостью в один миллион долларов. Это были «Св. Варфоломей» из мастерской Рембрандта, «Задумчивая женщина» 1891 года, одна из самых известных картин раннего Поля Гогена тайского периода; «Голова женщины» того же художника и «Мать и дитя» Пабло Пикассо.

Самым ценным из них было произведение Рембрандта, величайшая достопримечательность провинциального музея. По словам очевидцев, у нападавших были сообщники, и они скрылись на белом «Олдсмобиле». Ричард Тейц, директор музея, утверждал, что преступники не действовали вслепую.

Спустя годы он оказался прав. После нескольких недель расследования ФБР выследило грабителей. Установлено, что один из них бежал в Канаду. Федеральные агенты арестовали всех преступников и вернули украденные работы. Злоумышленникам дали несколько лет тюрьмы.

В 2011 году вдохновитель банды Флориан Мандей дал интервью изданию Globe. Он признался, что был заядлым коллекционером и стал одержим идеей завладеть полотном Рембрандта. Он выбрал провинциальный музей из-за его плохой охраны. Однако, поскольку он решил, что красть только одну картину невыгодно, то он выкрал еще несколько других артефактов. Мандей не работал по заказу, у него не было договоренности с покупателем, он не имел международных контактов. Он спрятал свои сокровища на свиноферме в Род-Айленде.

– Maлгожата Борковска -Перевод: Лариса Верминская

TVP ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК. Редакторы и авторы

Источники:

IPN BU 01255/253/D (paginacja na aktach: 1047-1054);
IPN BU 383_577_t2 (paginacja naniesiona ołówkiem: 353-359);
IPN BU 383_577_t1 (str 123-127; 129-132; 137-141; 143-146; 155-158; 305-310);
Станислав Болдок „Художественные секонд-хенды, салоны и аукционные дома. История варшавского художественного рынка 1800-1950-х годов»;
Ян Свечиньский "Расхитители культуры и фальсификаторы искусства";
«Дюрер из Польши и булавка для галстука» — Мариуш Пилюс, Арт Шерлок, 09.10.2017;
„Портрет юшоши – судьба пропавшей картины” Й. Роберт Кудельски, http://dzielautracone.gov.pl/artykuly/100-portret-mlodzienca-losy-zaginionego-obrazu;
Neues Deutschland „Museumsräuber gestellt” 07.08.1969 r.;
Telegram&Gazette „Photos: 50 years afer Worcester Art Museum Heist” 4 05 2022 r. (https://eu.telegram.com/picture-gallery/news/2022/05/04/photos-50-years-after-worcester-art-museum-heist/9648241002/);
Telegram&Gazette „50 years later Doherty High students recall being caught in armed heist at Worcester Art Museum” 04. 05. 2022 r. ,(https://www.worcesterart.org/news/pdf/Doherty-High-students-recall-1972-armed-heist-at-Worcester-Art-Museum.pdf);
Boston.com „Crime of the art” 19.01.2011 http://archive.boston.com/lifestyle/articles/2011/06/19/botched_worcester_art_museum_heist_influenced_thieves/;