Эта же работа «Bambini» была показана в 2010 году в Королевском замке в Варшаве — но особого внимания не привлекла. Никто не заметил наличие этой инсталляции несколько лет назад, когда она была представлена в Берлине во время Gallery Weekend. А было это в особом антураже: в боковых приделах евангельского храма св. Елизаветы. Там они приобретали сакральное красноречие.
Толпа в библиотеке
О ней написаны тома – и это не преувеличение. У меня есть только часть альбомов, каталогов, листовок, выпущенных по случаю ее выставок, которые занимают много места на полке. Но все публикации плюс документальные фильмы и балетные постановки, а также собственные записи Абаканович могли бы составить отдельную библиотеку.
Подписывайтесь на наш фейсбук
Сам список мест, где Абаканович выставляла свои работы, напоминал бы повторение географии - во многих местах земного шара были размещены ее работы. И часто она сама.
Мы также обязаны нынешнему триумфальному возвращению Абаканович зарубежной выставке. В лондонской Современной галерее Тейт (англ. Tate Modern) проходит презентация ранних текстильных шедевров нашей художницы (до 21 мая 2023 года), о чем с гордостью сообщают польские СМИ. Практически одновременно в столичном Королевском замке проходит гораздо более скромное шоу («Абаканович. Противостояния» до 19 февраля 2023 года).
Можно только догадываться, почему это так происходит. Я считаю, что Варшавский замок привлекает зрителей искусством прошлых эпох и вряд ли кто-то ожидает встретить здесь современное искусство. Возможно, выбор помещения, где разместилась подборка работ нашего художника, был не удачным: Королевская библиотека — единственное замковое пространство, сохранившееся в первозданном виде, но… слишком «агрессивное» визуально из-за бело-темного серого пола и канделябров, предметов, которые несколько конкурируют с экспонатами. Хотя авторы монографии пытались использовать раскладку плитки на мраморном полу в качестве повествовательного актива, это создает впечатление чрезмерной интерпретации. Например, заключительный спектакль «Толпа» (1989), выстроенный в воинском строю, в два ряда, сужающихся в перспективе к последней, сильно освещенной фигуре, — это попытка создать одного из персонажей как некоего вождя, героя, главаря. В «Толпе» автор имел в виду другое: ударную силу человеческой массы, дистанционно управляемую идеологией, жажду мести, жадность и другие негативные черты человеческой натуры.
И еще: работы Абаканович сильнее всего воздействуют на эмоции и воображение зрителей в нейтральных помещениях или там, где она сама выбирала формы и материалы, вписывая их в окружающую среду, в пленэр. Различные контексты, а также история мест вдохновляли ее, добавляли новый смысл ее поискам.
Скульптор всегда старалась самостоятельно контролировать постановку предметов, следя за расположением от начала и до конца, вплоть до сантиметров. В зависимости от места менялся смысл ее произведений. Иногда скопления фигур казались безмозглой, атакующей массой людей — той, которую она так боялась во время и после войны, при сталинизме. Иногда отдельные фигуры вступали друг с другом в диалог — но это было в более поздних, «более легких» постановках, когда коммунизм уже рухнул.
Удовлетворит ли ее скопление нескольких серий фигурок плюс два предмета из серии «Военные игры» в одном пространстве?
Сейчас идет война
К слову о «Военных играх». Другие объекты из этой серии, выставленные в Современной галереи Тейт, являются своего рода связующим звеном между текущими монографиями. Разве что в Лондоне упор на текстиль, а в Варшаве — на человеческие «оболочки».