История началась драматично. Около двух часовИстория началась драматично. Около двух часов ночи с 13 на 14 декабря 1973 года случайный прохожий заметил пожар в Соборе Святого Николая в Калише. В ужасе он поднял тревогу. Священнослужители, заботящиеся о храме, не верили своим глазам: горел старинный алтарь. Они немедленно уведомили пожарную службу и обезопасили скинию. Пожарные работали много часов. Они спасли костел, но не смогли спасти алтарь, украшенный двумя картинами: бесценным полотном XVII века „Снятие с креста” Питера Пауля Рубенса и изображением Святого Николая, кисти неизвестного художника. Сразу после окончания спасательной операции возникли вопросы о причинах трагедии. Дело было загадочным, так как сгорел алтарь, а вместе с ним и произведения искусства высокого класса.

"Снятие с креста" попало в Калиш около 1620 года, его привез Петр Жеромский, королевский секретарь, имеющий в городе родственников. С XVII века картина украшала главный алтарь. Только однажды она покинула Калиш – в сентябре 1939 года, после начала войны, тогдашний настоятель поместил ее в хранилище Национального Музея в Варшаве. Через несколько дней после оккупации Калиша немцы арестовали священников, ухаживающих за церковью Святого Николая. Ксендзы были подвержены многодневным пыткам, но никто из них не сообщил, где был спрятан шедевр. Но в Национальном Музее его обнаружили эксперты Кая Мюльманна.

Австрийский историк искусства Мюльманн – это важная фигура в нацистской системе власти. В звании штандартенфюрера СС он был государственным секретарем, а также руководителем Главного Отдела Науки и Образования Правительства Генерального Губернаторства, но также числился шефом организации с названием „Dienststelle Mühlmann” („бюро Мюльманна”). Это он в ответе за грабеж и вывоз произведений искусства из территории оккупированной Польши.

Подписывайтесь на наш фейсбук Эксперты именно этого "бюро" перевезли работу Рубенса обратно в Калиш, тем временем вошедшего в состав Третьего Рейха. Картина попала в ратушу. После войны она была возвращена в костел на главный алтарь. Нею можно было любоваться до злополучной ночи. Что же на самом деле произошло в Калише с 13 на 14 декабря 1973 года?

Необычный огонь

Несколько лет назад, в 2017 г. я встретила свидетелей драмы. – Это не был обычный пожар - убеждал на встрече, организованной в Музее Калишской Земли майор Юзеф Домбровский, начальник пожарной части, руководивший в то время ликвидацией пожара. – Это был единственный пожар, который не расследовался милицией, вообще не было никого в милицейской форме. Было несколько функционеров в штатском. Был один профессор из Познани, который спрашивал, не подметали ли мы что-нибудь после пожара. Нет, мы не подметали. Искали серебряную сетку, которая при пожаре должна была сохраниться, так как температура возгорания дерева составляет 150 градусов (...) Этой сетки мы не нашли, - вспоминал он. ночи с 13 на 14 декабря 1973 года случайный прохожий заметил пожар в Соборе Святого Николая в Калише. В ужасе он поднял тревогу. Священнослужители, заботящиеся о храме, не верили своим глазам: горел старинный алтарь. Они немедленно уведомили пожарную службу и обезопасили скинию. Пожарные работали много часов. Они спасли костел, но не смогли спасти алтарь, украшенный двумя картинами: бесценным полотном XVII века „Снятие с креста” Питера Пауля Рубенса и изображением Святого Николая, кисти неизвестного художника. Сразу после окончания спасательной операции возникли вопросы о причинах трагедии. Дело было загадочным, так как сгорел алтарь, а вместе с ним и произведения искусства высокого класса.

"Снятие с креста" попало в Калиш около 1620 года, его привез Петр Жеромский, королевский секретарь, имеющий в городе родственников. С XVII века картина украшала главный алтарь. Только однажды она покинула Калиш – в сентябре 1939 года, после начала войны, тогдашний настоятель поместил ее в хранилище Национального Музея в Варшаве. Через несколько дней после оккупации Калиша немцы арестовали священников, ухаживающих за церковью Святого Николая. Ксендзы были подвержены многодневным пыткам, но никто из них не сообщил, где был спрятан шедевр. Но в Национальном Музее его обнаружили эксперты Кая Мюльманна.

Австрийский историк искусства Мюльманн – это важная фигура в нацистской системе власти. В звании штандартенфюрера СС он был государственным секретарем, а также руководителем Главного Отдела Науки и Образования Правительства Генерального Губернаторства, но также числился шефом организации с названием „Dienststelle Mühlmann” („бюро Мюльманна”). Это он в ответе за грабеж и вывоз произведений искусства из территории оккупированной Польши.

-%D0%95%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B8%D0%BA-107521455213617/" class="baner-fb"> Подписывайтесь на наш фейсбук Эксперты именно этого "бюро" перевезли работу Рубенса обратно в Калиш, тем временем вошедшего в состав Третьего Рейха. Картина попала в ратушу. После войны она была возвращена в костел на главный алтарь. Нею можно было любоваться до злополучной ночи. Что же на самом деле произошло в Калише с 13 на 14 декабря 1973 года?

Необычный огонь

Несколько лет назад, в 2017 г. я встретила свидетелей драмы. – Это не был обычный пожар - убеждал на встрече, организованной в Музее Калишской Земли майор Юзеф Домбровский, начальник пожарной части, руководивший в то время ликвидацией пожара. – Это был единственный пожар, который не расследовался милицией, вообще не было никого в милицейской форме. Было несколько функционеров в штатском. Был один профессор из Познани, который спрашивал, не подметали ли мы что-нибудь после пожара. Нет, мы не подметали. Искали серебряную сетку, которая при пожаре должна была сохраниться, так как температура возгорания дерева составляет 150 градусов (...) Этой сетки мы не нашли, - вспоминал он.

И это не единственная загадка, поэтому священнослужители и пожарные с самого начала подозревали поджог, сделанный с целью уничтожения следов кражи. Свидетели утверждали, что перед пожаром старинная картина была вырезана из рам. - Кусок с полотном я своими глазами видел. Это были не обгоревшие остатки, а обрывки – - говорил на той же встрече тогдашний викарий преподобный Андрей Гавел. Власти вместо того, чтобы делать все возможное, чтобы выяснить правду о том, что произошло, стремились как можно скорее закрыть это расследование", – добавил он. Священнослужители пытались сообщить об этом в Интерпол. Но Международная полицейская организация только после 1989 года приняла их заявление. Причиной, вероятно, было то, что в 1952 году ПНР разорвала сотрудничество с организацией. Польшу в Интерпол снова приняли в 1990 году. А в то время, т. е. в декабре 1973 года, были подожжены три костела. Это было время, когда во что бы то ни стало хотели в костелах все уничтожить, – вспоминал отец Гавел.

Tолько кто же стоял за этой кражей? Скорее всего дело не было политическим: после убийства рабочих в Приморье в ПНР власть поменялась. Новый состав ЦК ПОРП сделал ряд объединительных жестов в адрес разных социальных групп: выдал разрешение на отстройку Королевского Замка в Варшаве и временно наладил отношения с Церковью: разрешил между прочим строительство новых сакральных объектов; 23 июня 1971 Сейм проголосовал за закон, регулирующий церковную собственность на Западных и Северных Землях, были созданы шесть новых епископств. К тому же, личные отношения Едварда Герека, I-го Секретаря ЦК ПОРП, и примаса Вышинского не обременяла никакая вражда. Более того, на переломе 1960 и 1970 годов в МВД пришли к выводу, что в борьбе с Церковью стоит отказаться от „силовых решений” в пользу более тонких методов: дезинтеграции, дезинформации...

Когда кoт спит...

Суть в том, что для похитителей произведений искусства ПНР была раем. Распространенность этого явления был огромной. Полковник Тадеуш Рыдзек, директор Криминального Бюро КГМО расследовал аж 704 такие дела. Выводы? Не хватало надлежащей защиты объектов, таможенный контроль был малоэффективным, к тому же не хватало комплексных правовых решений и высококлассных специалистов – исследователей искусствоведов. И преступники не сидели, сложа руки.

В 1961 году реставратор Силезского музея Даниэла Станкевич обнаружила, что в епископском дворце на Тумском острове висит не оригинал, а копия шедевра XVI века „Мадонна под елями”, кисти Лукаса Кранаха Старшего. Поддельщик постарался сделать копию максимально правдоподобной. Однако опытный глаз реставратора обнаружил, что техника, размеры, ширина досок не совпадают... Исследователь опубликовал результаты исследования в 1965 году в ”Бюллетене истории искусства". Оказалось, что оригинал одной из лучших работ художника утерян. Столичная курия провела внутреннее расследование по этому делу. Однако она не проинформировала прокуратуру об исчезновении картины, опасаясь, что это может быть использовано в интригах между властями и Церковью. Но все равно следователи "по-тихому" следили за делом.

Подлинник появился на рынке в 1970 году – неизвестная антикварная компания предложила его государственным музеям Берлина. Те отказались. Затем предложение о покупке было получено Пинакотекой в Мюнхене. Та тоже отказалась. Таким образом, работа была предложена частному коллекционеру из Швейцарии. Он заказал экспертизу, однако эксперт доктор Дитер Кепплин отказался подтвердить подлинность картины. Зная ее историю, он сообщил обо всем в посольство ПНР в Кельне. Однако власти ПНР проигнорировали эту информацию-по крайней мере, официально.

Многолетнее расследование немецкой полицией показало, что шедевр вывез в 1947 году из Вроцлава немецкий священник Зигфрид Циммер, один из авторов подделки. Священнослужитель решил нарисовать копию произведения, а оригинал „спасти от коммунистов и вернуть немецкому народу”. Он обратился за помощью к бывшему ученику-Георгу Купке. Оба закончили работу до того, как были выселены в советскую оккупационную зону Германии. Пересекая немецко-польскую границу, священнослужитель ловко спас картину от конфискации -завернул ее в клеенку и держал на коленях в качестве подкладки под кофе. Таможенники забрали у него лишь несколько золотых монет, которые он спрятал в сундуке в качестве приманки. После переезда в ГДР "Мадонну" продали. После многих перипетий оригинал картины вернулся во Вроцлав в 2012 году.

Еще одно громкое дело: в 1965 году был совершен взлом в музее в Лидзбарке Варминьском. Предметом кражи стали экспонаты, взятые напрокат из Национального Музея в Варшаве: произведения сакрального искусства и драгоценные стразы стоимостью около 24 миллионов злотых. Кроме того, были украдены испанский крест для процессии XVI века, церковная чаша епископа Мартина Кроммера, пацификал епископа Лукаша Ватценроде, церковная чаша епископа Яна Конарского. Следствие по этому делу продолжалось несколько лет, преступников арестовали. К сожалению, значительная часть украденного была вывезена на Запад.

Taйный информатор

Следователи, пытавшиеся раскрыть дело о загадочном пожаре в Калише, рассматривали несколько версий- такие, как короткое замыкание электрической системы главного алтаря, так и поджог. Поисковая следственная группа провела несколько экспериментов, назначила экспертов. В итоге милиционеры выработали версию, что инцидент произошел из-за неисправной электропроводки, и, что картина сгорела. Предварительные следственные действия, проведенные KВMO в Познани, были прекращены менее чем через год-18 октября 1974 года.

Из секретных протоколов дела, однако, следует, что следователи окончательно не исключали предположение, что картина Рубенса была украдена, а пожар возник вследствие поджога. Об этом свидетельствовал ряд обстоятельств; в том числе и факт, что после пожара по краям полотна были обнаружены следы срезки, проступающие в месте гвоздей, прикрепляющих картину к раме.

Духовенство и жители Калиша не верили в случайность. По многим причинам: хотя бы потому, что раннее священники обращались к властям в Познани по поводу дотации на противопожарную кассету. Дотация не была получена. Зато им порекомендовали передать картину в музей. Но это еще не все. После того, как дело было прекращено, священники попросили вернуть доказательства. Но они, однако... пропали.

Но сомнения были и у следователей. Поэтому они не перестали вести дело, хотя расследование официально не возобновлялось. 31 июля 1975 года МВД получило анонимное сообщение, в котором автор, претендующий на звание жителя Лондона, сообщал, что пожар был спровоцирован намеренно, чтобы скрыть следы кражи. Информатор также, якобы, был свидетелем продажи работы Рубенса в Лондоне. Он также дал персоналии предполагаемых воров и подробное описание происшествия.

По его словам, кражу совершили трое мужчин. Сначала картина была вырезана из рамок. Затем с помощью управляемого взрывного устройства преступники разрушили рамы украденной картины и устроили пожар в том месте, где она находилась. Полотно было свернуто в рулон и на машине доставлено в Варшаву. Оттуда, чтобы запутать следы, через Остроленку и Свиноустье отправилась в Стокгольм. Из шведской столицы ее должны были вывезти в Лондон и продать на аукционе за 400 тысяч долларов.

Следователи еще раз тщательно изучили обстоятельства дела. В записке от 6 апреля 1978 года, направленной директору Бюро по борьбе с экономическими преступлениями КГМО, было предложено начать оперативное расследование. Более того, изучая дело о пожаре в Калише, была получена информация о нескольких организованных преступных группировках.

Одна специализировалась на пуске в оборот большого количества фальшивых ценных бумаг. Вторая – нелегальной переправкой людей через границу. Третьей была международный преступная группа, базирующаяся на территории Австрии и Швейцарии – эта организация занималась торговлей оружием (с африканскими и южноамериканскими странами), наркотиками и антикварными предметами. В процессе она использовала автомобили международных экспедиторских компаний. Антиквариат перевозили в грузовиках, запертых после оформления таможней, через польскую границу в Истад или через Чехословакию в Австрию.

Выявлено, что в средине августа 1973 г. члены группировки переправили из Вроцлава антикварную картину, святилище, ценную коллекцию монет, а также крестьянский сундучок. Пейзаж, святилище и сундук были проданы антиквару из Мюнхена. Монеты же были переданы главарю банды. Также следователи старались узнать или эти контрабандисты не вывезли из Польши полотно „Mадонна под елями” Лукаса Кранаха. А ведь по меньшей мере двое членов банды являлись гражданами ГДР, их дело было передано в восточно-немецкую прокуратуру. Но след калишской картины был утерян.

***

Дo сих пор неизвестно, что случилось со „Снятием с креста” Рубенса – быть может полотно действительно было уничтожено огнем. Стоит однако вспомнить, что экспертизы в 70-х годах XX столетия не были совершенными. В довершение всего, время от времени на арт-рынке появляется будоражущая информация о том, что работа Рубенса из Калиша выставлена на продажу. Сообщается, что в 1993 году в Вене ее предлагали польскому коллекционеру. Таким образом, возникло подозрение, что это была попытка зондирования о размере возможного выкупа, который польская церковь могла бы заплатить за возвращение шедевра.

– Maлгожата Борковска - Перевод: Лариса Верминская

TVP ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК. Редакторы и авторы

Источники:

Влодзимеж Калицки, Mоника Кунке „Украденное искусство 2: Maдонна исчезает под стаканом кофе”; „Царица моря под землей”
Akta IPN „Bu_0_1255_253/D” str (paginacja zgodna ze znakami na aktach: 2634-2657; 2667-2669; 2672-2679, 2682-2888, 2713, 2718-2719; 2745-2746; 2752-2753)„Фальсификация и переправка денежных знаков и произведений искусства в Польше” - материалы научного симпозиума высшей офицерской школы МВД им. Феликса Дзержинского; разделы: „Генезис и формы переправки достояний культуры в Польше в 1945-1986 годах”; „ Охрана достояний культуры в ПНР”;
„Потери музеев, потери достопримечательностей”; Пропавшие, достояния культуры, которые в розыске (1973); Kороткая история картины П. П. Рубенса „Снятие с креста” (https://stratyzabytkow.nimoz.pl/?p=3172)
Mихалина Перуга „Лукас Кранах старший: Maдонна под елями”; портал неплохое искусство