ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК TVP: Вы подсчитали все актерские воплощения Станислава Бареи?

МАРИУШ ЦЕСЬЛИК: Да, их было целых 22, хотя после окончания съемок я разговаривал с сыном режиссера, Яном, и он сказал мне, что слышал еще об одной роли своего отца. Один из его друзей утверждает, что Станислав предстал в роли танкиста в каком-то фильме конца 1950-х годов. Мы должны проверить это. Актерские работы – наименее известная часть творчества Бареи, но численно самая большая. Зритель может увидеть все эти роли, конечно, фрагментарно, в моем документальном фильме.

Откуда взялось пристрастие режиссера к работе перед камерой?

Первая причина тривиальна, потому что она финансовая. Молодые кинематографисты в Польской Народной Республике жили плохо, гораздо хуже, чем сейчас. Станислав Барея сначала жил в рабочем общежитии, а после свадьбы – в «гостинке». Ханна Котковска-Барея даже говорит, что организовать свадебный банкет для друзей из Варшавы они смогли только благодаря актерским гонорарам мужа. Но вторая причина является фундаментальной. Как говорит вдова режиссера – и я разделяю это мнение – снимаясь в своих фильмах, он хотел увековечить себя в той реальности, которую создал в кино. Для памяти о Станиславе Барее это имеет принципиальное значение. Самый популярный режиссер своего времени не дал ни одного телевизионного интервью. Лишь однажды он был гостем на радио, и фрагмент этой беседы с Яцеком Федоровичем завершает мой фильм. Только благодаря его ролям мы знаем, как менялся Барея.

Он появлялся не только в своих собственных постановках?

Да, хотя именно в собственных фильмах он создал свои лучшие роли. Он великолепен в роли господина Яна, владельца польского магазина в Лондоне. Тот, кто получил камешек из Еленя-Гуры, но хотел получить камешек из Ясной-Гуры. Для меня в этой роли есть большая правда о польских эмигрантах коммунистической эпохи. Они тосковали по стране, которой больше не существовало, и не принимали существующую. Две комедийные роли, которые он создал в своих сериалах, также великолепны. В частности, милиционер Парис в "Альтернативы 4", хорошо отражающий природу той системы. Он может казаться добродушным, но именно он контролирует управдома Анёла. Он также забавен в роли Крокодилового, утрированного наркоторговца из "Предупреждений" (крокодил – пол. жарг. низкокачественный наркотик – прим. перев.).

Из других его ролей я бы выделил Яся Минцеля из сериала Рышарда Бера "Кукла". Лишь много лет спустя, смотря эту картину вместе со своими детьми, я узнал, что Барея играет в ней. Здесь он – истинное воплощение жизненной силы, как и его персонаж. Остальные роли больше похожи на эпизоды или комические этюды. Стоит отметить, что Барея в основном снимался в фильмах своих друзей студенческих времен. В результате мы сталкиваемся с ним в "Доме" Яна Ломницкого, в "Эроике" Анджея Мунка или в "Гангстерах и филантропах" Ежи Гофмана и Эдварда Скужевского. Это была своего рода взаимопомощь. Когда у кого-то из ваших коллег не было работы, и он подвергался цензуре, что в те времена случалось довольно часто, его устраивали на работу, чтобы он мог заработать хоть что-то. В фильме Бареи "Нет розы без огня" в эпизоде о том, как сосед по имени Поганек планирует организовать оргию, блестяще играет Генрик Клуба.

Мы также видим на экране семью Станислава Бареи – всех, за исключением его жены…

Это является следствием его идеи относиться к своим фильмам как к своего рода дневнику. Режиссер несколько раз задействовал в эпизодах своих детей и мать. Для меня самым смешным является эпизод Яна Бареи в "Мишке" – мальчик считает людей в очереди в аптеке. Именно он говорит об этом Сувале (Бронислав Павлик): "Я уже посчитал, в очереди 126 человек. Будь внимателен!". Его жена, пани Ханна Котковска-Барея, отказалась сниматься в фильмах мужа, несмотря на несколько предложений. Это парадоксально, потому что они познакомились на съемках фильма Антония Бохдзевича "Эскизы углем", где она была статистом. Сегодня она говорит, что сожалеет об этом решении, но в то время она считала себя просто неподходящей.

    Подписывайтесь на наш фейсбук  
  Был ли Барея верен своим актерам или искал новые лица?

И да, и нет. С Бареей, которого мы сегодня считаем культовым режиссером, все было совершенно иначе, чем с молодым режиссером, только что окончившим школу. Вначале, как и каждый художник, он искал свой путь, а затем пробовал себя в разных жанрах. Это важное слово: "жанр". Барея практиковал жанровое кино в то время, когда оно презиралось в Польше. Он снял черный детектив, комедию, музыкальную комедию, типичный мюзикл и первый польский сериал-триллер "Следствие ведет капитан Сова". В этот период он подбирал исполнителей по жанрам, хотя и здесь есть исключения. Ведь он работал с Брониславом Павликом с первого фильма и до конца его карьеры. И можно с уверенностью сказать, что он был "актером Бареи". Однако, когда в 1970-х годах он разработал свой собственный "почерк" персонажей, восходящий к премьере "Разыскиваемый, разыскиваемая", он выбрал группу исполнителей с похожим чувством юмора и придерживался ее до конца. Самыми важными были его соавторы и одновременно актеры, сначала Яцек Федорович, затем Станислав Тым, но таких артистов было гораздо больше. Например, Божена Дыкель, Станислава Целинска, Галина Ковальска, Янина Трачикувна, Анджей Федорович, Ежи Добровольский, Войцех Покора, Веслав Голас, Ян Кобушевский, Мечислав Чехович, Тадеуш Плуциньский, Казимеж Качор, Войцех Семён, Мариан Лонч или Кшиштоф Ковалевский.

Позволял ли он исполнителям импровизировать?

Определенно да. Актеры любили работать с ним. Об этом говорится в каждом моем интервью, а в моем фильме снялась большая группа его любимых звезд, от Богдана Лазуки до Евы Блащик. Все они говорят, что он давал им много свободы, брал у них фразы и идеи для гэгов. Культовая цитата: "Я не знаю, не уверен, не понимаю, заработался уже" – была придумана, например, Анджеем Федоровичем. В то же время, в отличие от многих своих коллег, он не изнурял своих актеров сотнями дублей. Он предпочитал свежесть. Кроме того, он любил и уважал их. Многие сегодня считают, что свои лучшие роли они сыграли в фильмах Бареи.

В чем была причина неприязни сообщества кинематографистов к работе Бареи?

В различных вкусах, а также от зависти. Барея любил голливудское кино, он понимал его и смог пересадить некоторые его образцы на нашу землю. Это означало, что каждый из его фильмов собирал большую аудиторию. Потому что Барея знал, что люди в кино не хотят видеть себя. Они предпочитают видеть лучшую версию нашего мира. Его коллеги, снимавшие авторское или художественное кино, считали иначе. Именно их фильмы, показывающие сложные проблемы и экспериментирующие с формой, завоевывали награды на фестивалях. Но именно Барея получил премию от зрителей. Зрители голосовали ногами, приходя на его фильмы. Его коллеги завидовали ему в этом и утверждали, что он снижает планку в стремлении угодить публике. Но на самом деле все было совсем иначе. Барее нравилось такое кино. Он мог и хотел снимать комедии, детективные фильмы или мюзиклы. Сам он наблюдал за ними с большим интересом.

Близкий друг из киношколы внес значительный вклад в обесценивание достижений Бареи?

К сожалению. Будучи студентом, Казимеж Кутц, а мы о нем говорим, также принадлежал к так называемому коллективу. Это была социальная группа, которая держалась вместе на протяжении всего периода обучения. В него также входили Ян Ломницкий и Януш "Куба" Моргенштерн, с которыми он дружил до конца своей жизни. Они вместе веселились, вместе учились, а затем вместе работали. Их пути пересекались в течение многих лет. Ломницкий и Моргенштерн очень поддерживали Барею, когда он страдал от проблем с цензурой и ему не на что было жить. Кутц вырвался из этого. На партийном собрании кинематографистов он использовал термин "бареизм" для обозначения мусора, продукции самого низкого порядка.

Коварство заключается в том, что раньше в "коллективе" так называли то, что сегодня мы также называем "бареизмом". То есть абсурдная шутка, за которую нам известен создатель "Мишки". Барея тяжело воспринял это и разорвал отношения с Кутцем, возмутились и другие его коллеги. Трудно сказать, чем руководствовался его старый друг, когда предпринял эту атаку. Вероятно, он имел в виду, что сам он – художник, который занимается творчеством с большой буквы "Т", поэтому не может рассчитывать на такую аудиторию, как развлекательное кино Бареи. Кроме того, в это время Кутц снял комедию "Жара", которая оказалась полным провалом, так что ревность была оправдана.

Ряд его сценариев, написанных в тандеме с Яцеком Федоровичем или Станиславом Тымом, были остановлены цензурой. Но последний – 'Золото с небес' – руководством киногруппы Tor…

Парадоксально, но не цензура больше всего боролась с фильмами Бареи. Их антикоммунистический потенциал был осознан сравнительно поздно. Именно коллеги Бареи и различные чиновники среднего звена боролись с ним наиболее решительно. Если бы Барее позволили реализовать хорошие идеи, он снял бы как минимум в два раза больше фильмов. Его сценарии и романы отвергались на стадии заседания группы или комиссии. Цензура расправлялась только с теми, что были уже реализованы, например, в фильм "Мишка" она потребовала внести 38 поправок – если бы они были внесены, эту сатиру было бы невозможно смотреть. В фильме "Что ты мне сделаешь, если поймаешь" есть некоторые сюжетные нелогичности из-за вмешательства цензоров. К концу жизни Барея уже не мог снимать фильмы, поэтому он выбрал телевидение. Парадоксально, но коммунистическое телевидение TVP давало ему больше творческой свободы, чем антикоммунистические группы кинематографистов, где преобладали сторонники оппозиции. Именно ему мы обязаны шедевром польского сериального кино "Alternatywy 4" и культовыми "Предупреждениями".

Постоянный стресс, сопровождающий Барею на работе, привел к проблемам со здоровьем?

О да. Конечно, в те времена людей регулярно очерняли. В артистических кругах тоже. Барея не был в тюрьме, его не водили на пытки, но он несколько раз подвергался репрессиям. Коллизия вышеупомянутого "Что ты мне сделаешь, если поймаешь" обернулась для него линчеванием. Сигнал подал тогдашний заместитель министра культуры Януш Вильгельми, который искренне ненавидел Барею. Но его коллеги охотно присоединились к нему, причем не только те, кто был связан с властью, например, Богдан Поремба. А также весьма уважаемый писатель Анджей Кусьневич, который, как выяснилось много лет спустя, был агентом Службы безопасности. Через несколько дней у Бареи случился сердечный приступ.

В интервью Яцеку Федоровичу он горько шутил, что за каждый фильм платил одной болезнью. И подчеркивает, что в любом случае это ему выгодно. В профессиональном плане у него была очень тяжелая жизнь. Второй инфаркт у него случился уже после введения военного положения, когда были остановлены съемки сериала "Альтернативы 4", а умер он в возрасте 58 лет, то есть в полном творческом расцвете сил. В то время он уже был очень болен. По иронии судьбы, решение о постановке его последнего проекта было принято после его смерти. Команда под руководством Кшиштофа Занусси очень долго колебалась, стоит ли снимать этот фильм. Слишком долго, как оказалось.

Когда и при каких обстоятельствах режиссер стал участвовать в оппозиционной деятельности?

Во второй половине 1970-х годов, как только появился Комитет защиты трудящихся, он начал контрабанду книг для этой организации. Сначала он получал книги от Ежи Гедройца в Париже, так как снимал во Франции. Позже он познакомился с людьми из подпольного издательства NOWA, возглавляемого Мирославом Хоецким, и начал контрабандой доставлять для них оборудование с Запада. Будучи режиссером, он время от времени ездил за границу и предлагал свою помощь. Следует добавить, что за подобное можно было попасть в тюрьму на долгие годы. Так же, как и за контрабанду оружия или взрывчатых веществ. Между тем Барея совсем не боялся. Он пошел дальше и примерно в то же время начал брать на работу на съемочные площадки оппозиционеров, которых уволили с работы. Благодаря ему они получали доход и штампы в удостоверениях личности, поэтому у милиции было меньше предлогов придираться к ним. Почти десять лет семья Барей предоставляла свой подвал под подпольную типографию. В их доме на улице Гжегожа Фительберга в столичном районе Мокотов были созданы трафареты, с которых печатались нелегальные книги и газеты. Один из этих журналов, "Страхи на лахи", некоторое время редактировали Барея и Тым.

Пока что о режиссере "Мишки" снят документальный фильм, но я также вижу в его биографии потенциал художественного фильма...

Вы правы. Более того. Прежде чем приступить к созданию документального фильма, я написал сценарий для художественного фильма. Мы даже получили финансирование от Польского института кино. К сожалению, из-за организационных проблем продюсера проект был приостановлен почти на три года. Я надеюсь, что со временем он будет разблокирован. Барея, безусловно, заслуживает этого.

– беседовал Томаш Збигнев Заперт

TVP ЕЖЕНЕДЕЛЬНИК. Редакторы и авторы

  – перевод Денис Куценко

Мариуш Цесьлик – публицист, писатель, сценарист и режиссер. На канале TVP Kultura он вел программы "Возле пера" и "Этого не вырежем". Мариуш Цесьлик опубликовал сборник рассказов "Смешные любовники", роман "Праздник вознесения", "Как я стал премьером" (совместно с Робертом Гурским) и биографию "Ярузельский. Парадоксальная жизнь" (совместно с Павлом Ковалем). Как драматург он сотрудничает с Театром Польского Радио (пьесы "Во имя отца и сына", "Полный Барея" и "Семнадцатая", которую также поставил он). Он был сценаристом и вторым режиссером "Концерта для независимой" (к столетию восстановления независимости Польши), показанного телеканалами TVP 1, Polsat и TVN. Сценарист сериалов "Юристы" (TVP 1), "Aнгел Хранитель" (TVN) и "Тесть и теща" (Polsat). В 2023 году планируется начать съемки художественного фильма-биографии Бруно Шульца, для которого он написал сценарий.

Премьера фильма "Все роли Станислава Бареи" состоится 29 декабря 2022 года в 21.55 на канале TVP 2.