Дискуссия о том, был ли это закат - как первоначально и ошибочно было записано в каталоге аукциона - и как могло случиться, что художник больше года не выставлял свои работы, длилась долго. Наконец, специалисты, основываясь на анализе положения солнца и на том факте, что шлюз, позволяющий заходить в порт трансатлантическим кораблям, нарисован открытым, установили следующее. Моне взял кисть в руки 13 ноября около половины девятого утра, а номер, который он снял в отеле, располагался на четвертом или третьем этаже гостиницы.
Обои лучше, чем Моне
Весной 1874 года обстановка в Париже не располагала к художественным экспериментам. Страна зализывала раны - ведь двумя годами ранее здесь рухнула целая империя. Кровь радикалов, их заложников и случайных жертв по-прежнему проливалась на улицам столицы. Немецкие оккупанты вернулись домой только тогда, когда им пообещали гигантский откуп. И на память о победе они взяли Эльзас и Лотарингию.
Подписывайтесь на наш фейсбук
Французы хотели забыть об этом унижении, они призывали к национальной консолидации. Парадоксально, но во времена правления либерального Наполеона III у художников было больше свободы, чем в первые годы Республики. Они убедились в этом, когда сделали то, что давно планировали: выставили свои работы, предоставив их на суд публики.
Моне стал одним из основателей ассоциации, которую основали художники, отказавшиеся от возвышенных тем, настолько любимых критиками и истеблишментом. Всем им была противна мысль искать защиты у людей, которых они очень мало ценили. Поэтому за две недели до открытия официального Парижского салона они открыли собственную выставку. Многие из них втайне мечтали присоединиться к мейнстриму, но на своих условиях. Среди всех творческих бунтовщиков Клод Моне имел репутацию самого талантливого и решительного. Поэтому собрания непокорных художников проходили в его квартире.
Столкновение мечты с реальностью произошло 15 апреля на бульваре Капуцинов, 35. Этот адрес хорошо знали парижане. Здесь, в помещении до недавнего времени располагалось ателье популярного фотографа Надара. Тридцать художников, в том числе Эдгар Дега, Огюст Ренуар, Камиль Писсарро и Берта Моризо, представили 165 работ. А когда каталог был напечатан, выяснилось, что одна из пяти работ Моне не имеет названия. Он поспешно решил назвать его “Впечатление. Восход солнца”.
Выставка особого успеха не имела. За месяц ее посетило 1500 зрителей, купивших десять картин. Но на открытие, в предвкушении скандала, пришло мнодество журналистов. Их отзывы оказались неоднозначными. Критики были больше всего заинтригованы творчеством Моне. Один хвалил его, хотя и принял за Эдуарда Мане, у которого Клод Моне часто занимал деньги. Наибольшее коварство проявил 51-летний Луи Леруа, который сам пробовал себя в живописи. В своей статье он высмеивал художников, приводя слова пейзажиста, с которым якобы посещал выставку.
“Обычные обои в начальной стадии своей продукции выглядят более совершенными по сравнению с этим непонятно чем”, - заявил эксперт о картине “Впечатление. Восход солнца”. Луи Леруа назвал свою статью “Выставка импрессионистов”. Текст был опубликован в сатирическом журнале, но неологизм подхватил другой рецензент, который, не играя иронией, прямо написал, что такое искусство вызывает у него отвращение и что он предпочитает каракули маленького ребенка этим насаждающим хаос произведениям. Использование любых цветов и форм, по его мнению, противоречит самой идее живописи.
Надежды художников на то, что выставка окажется прорывом, не оправдались. Консервативное общественное мнение оставалось невозмутимым.
Моне мог утешаться тем, что среди проданных картин есть его “Впечатление”. Эрнест Ошеде, торговец кружевами и тюлем, владелец крупного универмага в Париже, потратил на нее целых 800 франков. Он также предложил художнику украсить свой пригородную резиденцию - замок Роттембург. Моне провел там много недель, чтобы в конце концов обнаружить, что хозяин столкнулся с временными трудностями, его преследуют кредиторы и что художнику заплатят “товаром”.
Банкрот и его жена