История, рассказанная в драме "Аполлон Беллакский", проста. Молодая девушка, Агнес в поисках работы прибывает в Бюро великих и малых изобретений. Там она встречает мужчину - Аполлона, который советует ей делать комплименты мужчинам, с которыми она знакомится, и она добьется успеха, дойдя до самого верха, до директора учреждения. Агнес следует совету, говорит встречным мужчинам, что они красивы, и через некоторое время директор Управления больших и малых изобретений сам хочет на ней жениться. Комплименты Агнес преображают мужчин, которые начинают искать эту красоту в себе.
В серой, мрачной действительности коммунистической Польши эта история была сказкой об ином, сказочном мире. В постановке Адама Ганушкевича символом этого лучшего мира стала Эйфелева башня, появляющаяся в финальных кадрах на фоне крупных планов лиц главных героев (Калина Ендрусик и Адам Ганушкевич). В то время Калина Ендрусик была польским отражением мировой модели сексуальной и загадочной женщины, ее прическа и манера двигаться напоминали французскую кинозвезду того времени и символ сексапильности Бриджит Бардо. Сопровождавший ее Адам Ганушкевич, несомненно, был воплощением мужского идеала. Как герой из другого мира, он оставил после себя тоску по лучшей жизни, где можно реализовать собственные мечты и стать лучшим человеком.
Тоска целых поколений
Жан Жироду не был художником, которого часто ставили, хотя еще до выхода в эфир "Аполлона Беллака" в Театре телевидения уже можно было увидеть его "Ундину" в постановке - да-да, Адама Ганушкевича и с Калиной Ендрусик в главной роли. Неудивительно, что успешное сотрудничество создателей привело к созданию еще одной, еще более запоминающейся постановки.
Подписывайтесь на наш фейсбук
Согласно "Экрану" № 13 за 1958 год, телевизионная премьера "Аполлона Беллака" состоялась 17 марта 1958 года в 20.30. Спектакль был принят с энтузиазмом, и рецензенты особенно внимательно отнеслись к актерским работам: "Роль режиссера исполнил Яцек Вощерович. Он создал спектакль, который надолго останется в памяти телезрителей и может служить примером необыкновенного мастерства актера в обращении с телекамерой. (...) Дыгатова [Ендрусик была женой Станислава Дыгата - прим. редактора] показала здесь, что помимо красоты и девичьего обаяния она обладает большим актерским мастерством, а Ганушкевич впечатляюще использовал актерские средства, которые при минимуме экспрессии дают максимум экспрессии". ” (В. Чапиньска
Направление Поэтика, стр.7 "Экран" 1958 №13).
Декорации для "Аполлона Беллака" подготовила Ксимена Заневская, художница, которая в то время дебютировала как театральный декоратор, а затем много лет создавала декорации для постановок Адама Ганушкевича. В "Аполлоне Беллакском" она использовала две условные декорации. На одном из них было изображено Бюро великих и малых изобретений, на другом - Эйфелева башня. Поэтому некая сказочность и условность с самого начала определили характер этого спектакля. Спектакль, в котором речь шла не столько о тоске главной героини Агнес, сколько о тоске целого поколения.