Да, да, идола молодежи. Когда-то говорилось о звездах эстрады, употребляя терминологию, взятую из мира монархии. СМИ и фаны, следовательно, помазали на короля рок-н-рола (Элвиса Пресли), а также короля (Mайкла Джексона) и королеву (Maдонну) поп-музыки. Были также короли-самозванцы – принц (Принц) и принцесса (Квин). Однако дерзкое присвоение авторитетных титулов никогда не побуждало ни одного серьезного журналиста свергать их с престолов в СМИ. Почему? Повод прост: бесспорное художественное совершенство творчества Принца Роджерса Нельсона и группы Фредди Меркьюри. Сегодня как бы меньше таких выражений употребляется в СМИ - но я не могу в короткой статье ответить на вопрос, почему.
Одно точно, Баз Лурман создал на столько наводящее на размышления кинематографическое произведение, что оно – как-то при помощи сокращений – позволяет (также младшему) зрителю понять, кем являлся в XX веке идол. И так – согласно с этим восприятием – идол был, де факто, кем-то не из этой планеты, супергероем, обладающим сверх естественными силами и способностями. Аналогия с супергероем также верна по этой причине потому, что многие из них вначале были обычными людьми с разными слабостями, общественными условностями и семейными проблемами. Лишь позже происходило что-то невероятное, что возносило их на путь борьбы с архи-злодеями и несения помощи обычным людям.
Подписывайтесь на наш фейсбук
Похоже было у Элвиса – этот момент музыкального посвящения, представленный в фильме с большим мастерством, представляет собой почти мистическое просветление, которое он испытал между миром сакрального (восторженное песнопение в церкви) и мирского (грубый блюз, исполняемый в дешевом баре черным гитаристом при страстно обнимающейся паре). Это именно тогда Пресли стал обладателем суперсилы. Уже вскоре она была должна ему позволить оказывать огромное влияние на людей. Акушером рождения супергероя стает его позднейший менеджер – избавление и проклятие в одном лице, или архи-злодей с набитым ртом. Это будет катализатором перемен в жизни звезды, a одновременно демоническим разрушителем его карьеры. Вот вам и Баз Лурман, точнее, его авторское восприятие. Сразу прибавим – восприятие, которое оставляет далеко позади другие кинематографические музыкальные биографии последних лет, или „Богемскую Рапсодию” Брайана Сингера (2018) и «Рокетмэна» Декстера Флетчера (2019).
Фигура идола поп-музыки, которая, благодаря фильму, набирает силу повествования, много говорит не только о механизмах возведения талантливого индивида на пьедестал – ведь большая карьера Элвиса является той пионерской в поп-культуре, здесь все действует как впервые – но и о его разрушительном влиянии как на саму звезду, так и на "последователей" недолговечного культа. С одной стороны, благодаря королю рок-н-рола, удалось сделать популярным новый жанр поп-музыки, в какой-то степени оценить черную музыку, на которой вырос артист и сломать сегрегационистские обычаи 1950-х в США, и играть роль кого-то великого, способного на большее, чем простые смертные.
