Актриса умерла 60 лет назад. Многие наблюдатели не могли поверить, что у персонажей из таких далеких миров может быть что-то общее. Тем временем брак Артура Миллера и Мэрилин Монро стал фактом.
Доктор Матеуш Вернер, философ культуры, кинокритик и эксперт по культуре из Университета кардинала Стефана Вышинского в Варшаве, подчеркивает, что пара сыграла историческую роль в американской культуре 1950-х и 1960-х годов. Мэрилин Монро создала модель женственности, которая произвела революцию в существующих обычаях. То же самое было и с Бриджит Бардо (во французской Новой волне). Роже Вадим, режиссер «И Бог создал женщину», показал наготу и красоту Бардо, не пропитанную никакой идеологией. Она была просто собой. Так было и с Мэрилин Монро, говорит доктор Вернер.
- Если рассматривать кино как эквивалент мифов современного мира, то Мэрилин Монро - афродита кино, его десятая муза, - вторит доктор Петр Клетовски, киновед из Ягеллонского университета.
Ее муж тоже был интересной фигурой. — Артур Миллер в пьесе «Смерть коммивояжера», — продолжает доктор Матеуш Вернер, — показал, что американская мечта о процветании, эмансипации и доступе к цивилизации и культурным благам связана с экономическим развитием США после Второй мировой войны, является идеализированным мифом. В этом смысле Миллера можно сравнить с такими авторами, как Теннесси Уильямс, Джек Керуак и Аллен Гинзберг. Добавим, что в своей работе он ссылался на социологов франкфуртской школы Теодора Адорно и Герберта Маркузе.
Его ждала жена
Они познакомились в начале 1951 года. Монро, за плечами которой уже был один брак, была на пороге большой карьеры. Она считалась талантливой актрисой, сыграв, среди прочего, небольшую, но очень успешную роль в фильме Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли».
Миллер прибыл тогда в Голливуд вместе с Элиа Казаном, чтобы представить кинокомпании Columbia Pictures свой сценарий «Крюка», режиссером которого должен был стать Казан. Ему было 35 лет, и у него были драмы, сделавшие его знаменитым. В первую очередь "Все мои сыновья" и уже упомянутая "Смерть коммивояжера". Именно за эту вторую драму он получил Пулитцеровскую премию в 1949 году. «В очках на носу, высокий и худой, он был застенчив, не доверял своим силам, немного неестественен в том смысле, в каком он типичен для интеллектуала», — писал биограф Мэрилин Монро Дональд Спото.
Он планировал остаться на неделю в Голливуде, а затем вернуться в Нью-Йорк после того, как уладит свои профессиональные дела, где его ждала жена — любовь со времен колледжа — Мари Грейс Слатерри и двое детей.
Миллер и Казан остановились у продюсера (и бывшего киноагента) Чарльза Фельдмана. Передав сценарий Гарри Кону, соучредителю и президенту Columbia Pictures, в ожидании его решения они следующие несколько дней вели бурную светскую жизнь, участвуя в многочисленных приемах и встречах. Элиа Казан привел друга, в том числе на лейбл XXth Century Fox. Там, на съемках «Как молодо себя чувствуешь» режиссера Хармона Джонса, в котором Мэрилин Монро сыграла небольшую роль, — Казан познакомил ее с драматургом. Кстати, в то время у ММ и режиссера «Трамвая «Желание» был бурный роман.
Подписывайтесь на наш фейсбук
На следующий день Монро сопровождала Казана и Миллера на встречу с Гарри Коном. Однако глава Columbia Picture сказал, что ему необходимо проконсультироваться по поводу сценария с ФБР. Он также передал его Рою Брюэру, президенту Международного союза работников сцены (IATSE) и антикоммунистическому активисту, другу Джо Райана, главы Международного союза докеров. «Крючок» должен был стать фильмом о конфликте между нью-йоркскими докерами и нечестными эксплуататорскими профсоюзами. Кон был обеспокоен тем, что премьера фильма может нарушить работу американских портов. А это в условиях Корейской войны и переброски войск и боевой техники на фронт морем имело бы серьезные последствия.