В прошлом популярная музыка могла стать катализатором политических и социальных изменений. Артисты со статусом мегазвезды засучили рукава и взялись за оружие, когда международные события показались им аморальными. Они делали это по-разному: бунтовали, организовывали зрелищные концерты, сочиняли особые песни и исполняли их вместе, снимали специальные видеоклипы, активно поддерживали благотворительные акции. Однако вторжение России в независимую Украину не вызвало столь же впечатляющей и широко комментируемой реакции. .

Это важно, учитывая тот факт, что символическим моментом встречи рок-музыки, антивоенной риторики и стремления к социальным и моральным изменениям стал Вудстокский фестиваль 1969 года, который нес знамя оппозиции войне во Вьетнаме и определенным (по мнению некоторых исследователей - значительным) образом способствовал ее окончанию. Таким образом, Вудсток стал олицетворением рок-этноса, который позже возрождался при различных обстоятельствах.

Армия рока

Феномен Вудстока - это, конечно, - если оставить в стороне политические и социальные аспекты - прежде всего музыка. И так получилось, что на рубеже 1960-х и 1970-х годов рок расцвел. Только в 1969 году были выпущены такие новаторские альбомы, как: "Yellow Submarine" и "Abbey Road" группы The Beatles, "Nashville Skyline" Боба Дилана, "Led Zeppelin 2" группы Led Zeppelin, "In The Court Of The Crimson King" группы King Crimson и "Got Dem Ol' Kozmic Blues Again Mama!". Дженис Джоплин.

Таким образом, произошло удачное совпадение - идеи (в том числе антивоенные) нашли отличный носитель в виде динамично развивающегося жанра музыки и армии энтузиастов, созданной музыкантами и их поклонниками. Не решая, какое влияние оказывали советские агенты на все, что происходило в то время в американской контркультуре, можно сказать, что все это брожение в конечном итоге оказалось эффективным, а в долгосрочной перспективе - плодотворным.

Аналогичным образом, хотя и в меньших масштабах, обстояло дело и с панк-роком. Лезвие музыкального и социального бунта было направлено против установленных социальных норм и консервативной политики Маргарет Тэтчер. Волна морального и эстетического бунта, прокатившаяся по Европе в 1976-1980 годах, а затем и по всем 1980-м благодаря пост-панку, также существенно изменила менталитет Запада.

Одним голосом

Возможно, самым эффектным актом единения мира поп-, рок- и альтернативной музыки ради важного дела на границе политики и социальной жизни стало массовое движение, вошедшее в историю под названием Live Aid. Несмотря на элемент импровизации, акция была удивительно хорошо организована и дополняла друг друга в плане использования средств.

Давайте вспомним. Это 1985 год, и Мидж Уре (Ultravox) и Боб Гелдоф (The Boomtown Rats) решают позаботиться о голодающих эфиопах. Они организовали два гигантских благотворительных концерта - на стадионе Уэмбли в Лондоне и на стадионе Кеннеди в Филадельфии. В прямом эфире их смотрели 1,5 миллиарда человек из 100 стран. Концерты сопровождались выдержками из шокирующего репортажа Майкла Бюрка (BBC) о голодающих. Было собрано более 150 миллионов фунтов стерлингов. Ранее артисты организовали выпуск двух хитовых синглов "Do They Know It's Christmas" (в Англии) и "We Are the World". (в США), доходы от которого (которые и сегодня идут на помощь Африке) исчисляются сотнями миллионов долларов.

В обоих концертах приняли участие большинство известных групп и солистов того времени, включая U2, Simple Minds, Ultravox, Queen, Мадонну, Spandau Ballet, Стинга, Брайана Ферри, Мадонну, Dire Straits, Боба Дилана и The Who. Это было грандиозное событие, и даже если существуют различные оценки эффективности самой материальной помощи, Live Aid действительно раз и навсегда привлекла внимание масс на процветающем Западе к бедности в Африке. Двойные стандарты

Беглый обзор участия музыкантов в решении различных важных вопросов показывает, что поп-культура действительно влияет на людей. Тем более удивительно отсутствие подобных действий в случае войны, о которой Европа не вспоминает уже несколько десятилетий. Почему артисты и их менеджеры не объединились, чтобы сказать "нет" вторжению России в Украину? Не так давно они смогли единодушно приветствовать президентство Барака Обамы (вспомним большой концерт 20 января 2009 года с участием, среди прочих, Брюса Спрингстина, Стиви Уандера, U2, Бейонсе, Шакиры, Уилла Ай. Am и Херби Хэнкока) и против президентства Дональда Трампа (концерт The National, Common, Prophets of the Rage, то есть объединенных сил Rage Against the Machine, Public Enemy и Cypress Hill и Audioslave во главе с Крисом Корнеллом).

Что ж, видимо, есть дела важные и более важные, и художественное сознание не одинаково чувствительно к каждой несправедливости. Вскоре после начала агрессии Путина и его войск против независимой Украины в музыкальном мире вряд ли можно было найти инакомыслящих. Они появлялись в медленном темпе, и их температура была не очень высокой. Пожалуй, больше всех удивила Мадонна, которая быстро, в своем довольно своеобразном стиле, записала резкое видео, приравняв Путина к Гитлеру. Затем через социальные сети высказались (и/или отменили свои концерты в России) Питер Гэбриэл, Майкл Стайп, Sepultura, Public Enemy, Дэвид Линч, Элтон Джон, Massive Attack, Ройзин Мерфи, Роберт Фрипп, Стинг, Pearl Jam, Ник Кейв, Ulver, New Order, Дэвид Гилмур и другие.

Артистам, известным своей политической активностью, пришлось ждать очень долго. Rage Against the Machine молчит до сих пор, Ministry только некоторое время назад начали выражать солидарность с украинцами на концертах, а Роджер Уотерс якобы осуждает Путина, но вскоре после этого разбавляет свою позицию ссылками на другие военные конфликты и разоблачает свою антиамериканскую риторику.

Невежество, идеология, лень

Этому может быть несколько причин. Первая, и самая очевидная, - это невежество. Хотя Украина важна для европейцев и, прежде всего, лучше или хуже известна нам, для молодых американцев сегодня это не та страна, с которой они бы сильно связывали свои эмоции. В век глобальной коммуникации эта причина кажется легко преодолимой - в конце концов, Эфиопия тоже не была особо известна сторонникам Live Aid, но массовая информационная кампания пробудила массовую симпатию к этой стране и сделала ее символом многолетнего пренебрежения Африкой со стороны богатых стран. Проблема, таким образом, заключается в том, чтобы распространить информацию о войне достаточно широко.

Второй причиной может быть все еще сильное влияние интеллектуальных течений (обычно левого происхождения), которые видят баланс сил довольно специфическим образом: они видят агрессора скорее в американской сверхдержаве, чем в российской диктатуре, к тому же нарисованной и стилизованной под якобы демократическую и европейскую. В глазах значительного числа западноевропейских и американских интеллектуалов именно США и их союзники больше подходят на роль злодея. Именно их политика в отношении Ближнего Востока, например, характеризуется как империалистические тенденции, а не политика России в отношении Украины.

Следующая причина может быть связана с упадком этики рока, который в свой золотой век был способен разжигать битвы и воспламенять идеи. Именно рок-артисты - с переменным успехом - пытались изменить мир, но... рок умирает или уже давно умер. Он может делать заявления только устами своих икон, у него нет ни воли, ни сил сделать что-то великое.

Молодые рок-группы, с другой стороны, не имеют такого влияния. Верно, и представителям поколения сегодняшних 20-30-летних, звездам R'n'B, рэпа и новой поп-музыки, на это наплевать. Они не хотят раскрывать свои "выходы" и рискуют потерять свою аудиторию. Извини, Виннету, бизнес есть бизнес.

Жаль, потому что если поп-культура действительно имеет такое сильное влияние на молодые умы и сердца, и если оппозиция и возмущение против бандитских действий Владимира Владимировича действительно широко распространены на Западе, то что-то вроде антипутинского Live Aid могло бы быть весьма эффективным в повышении осведомленности о том, кто такой этот тиран КГБ и что с ним нужно бороться... Это могло бы возвеличить Украину в глазах российской молодежи (и молодежи всего мира). В конце концов, организовать что-то подобное сегодня было бы гораздо проще, чем 37 лет назад!

Представьте себе хитовую песню протеста в совместном исполнении, ну, не знаю: Рианны, Адель, Бейонсе, Канье Уэста, Билли Айлиш и Тейлор Свифт. Кто еще сегодня является мега-звездой? И концерт, транслируемый по всему миру, как на "Уэмбли" и стадионе Кеннеди в Филадельфии в 1985 году. Или хотя бы что-то в духе "Miss Sarajevo" группы Passengers (Eno / U2 / Pavarotti). А деньги от продажи песни и билетов пошли бы на помощь жертвам войны и оружие для Украины. Не говоря уже о поддержке СМИ. Только кто сегодня может пойти по стопам Мидж Уре и Боба Гелдофа и сочинять песни так же хорошо, как они, Брайан Ино и U2 или Лайонел Ричи и Майкл Джексон?

– Марек Хородничи

– Перевод Александр Кравченко